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1. 韓國(guó)綜藝去桂林

我去了好多地方呀，國(guó)內(nèi)有北上廣深桂林香港澳門，境外有日本韓國(guó)泰國(guó)，其他好像也沒有了

2. 2021在桂林錄制的綜藝

一場(chǎng)，在臨桂萬達(dá)廣場(chǎng)

3. 桂林拍的綜藝

黃婉秋

1998年春天，在云南宜良縣陽宗海風(fēng)景區(qū)舉辦的民間

山歌節(jié)上，當(dāng)年電影《劉三姐》中“劉三姐”的飾演者黃婉秋

在觀眾的期盼中出現(xiàn)了。幾十年風(fēng)雨滄桑，已把黃婉秋帶入了

藝術(shù)生涯的金秋季節(jié)?！皠⑷恪痹谕庑紊想m已不像年輕時(shí)那

樣清秀俊俏，但她的扮相端麗柔美，眼神仍然清亮如秋水，臺(tái)

步依舊輕盈如春風(fēng)，歌喉一張，婉囀清音如山泉瀉澗，一下子

流入觀眾心田。當(dāng)她唱起“多謝了，多謝四方眾鄉(xiāng)親，只有山

歌敬親人”時(shí)，臺(tái)下喜愛山歌的3萬各族聽眾隨聲跟唱，廣場(chǎng)

上騰起了一片片山歌的細(xì)浪。

這只是黃婉秋多年來在各族人民中間傳唱山歌，傳播劉三

姐藝術(shù)精神的平常的一幕。早在飾演電影里的劉三姐之前，從

12歲便開始艱苦學(xué)藝生涯的黃婉秋，就師從桂劇老藝術(shù)家尹

羲、蘇芝仙，在他們的嚴(yán)格打磨和精雕細(xì)刻下，成了一名歌舞

兼擅、形神俱佳的桂劇新秀。電影導(dǎo)演蘇里、作曲家雷振邦發(fā)

現(xiàn)并選擇了她時(shí)，她已是櫝中之珠，匣中之劍了。

在“文革”動(dòng)亂中，批斗黃婉秋的人說：“劉三姐是階級(jí)

調(diào)和的典型。她用山歌戰(zhàn)勝財(cái)主的故事散布的是不要武裝斗爭(zhēng)

的幻想……”這種“歪批三國(guó)”式的“批判”從反面教育了黃

婉秋，促使她更深邃地把握住劉三姐的藝術(shù)精神。傳播劉三姐

的藝術(shù)精神，便是顯示中華民族的尊嚴(yán)，發(fā)揚(yáng)鄉(xiāng)土文化的精魂，

樹立中國(guó)正直不阿的為人標(biāo)尺，讓清新、剛健、優(yōu)美的山歌清

韻滋潤(rùn)現(xiàn)代人的心靈。黃婉秋認(rèn)為：“現(xiàn)代都市人需要隨歐風(fēng)

美雨涌入的流行歌曲，也需要來自山野民間的純樸山歌。而且，

隨著人類對(duì)現(xiàn)代物質(zhì)文明的弊病日益加深認(rèn)識(shí)和回歸大自然、

親近大自然的歸真返樸傾向的加強(qiáng)，山歌會(huì)更多更廣地融入人

民的藝術(shù)生活中。”她立下了一個(gè)莊嚴(yán)的志愿：“我一生的追

求，便是做一個(gè)劉三姐那樣的剛正不阿而又受人民群眾歡迎的

人，一個(gè)人民的演員?！?/p>

她是言出行隨、身體力行的人?；仡櫺聲r(shí)期開始以來20

年間新的征程，人們看到，黃婉秋一直舉著劉三姐藝術(shù)精神的

火炬，走在人民中間，走在時(shí)代前列。

作為一個(gè)人民的藝術(shù)家，黃婉秋的藝術(shù)生命在這20年間

煥發(fā)出了新的光彩。她信奉這樣的格言：“老不是藝術(shù)，而藝

術(shù)卻不怕老?！?/p>

1977年11月28日，是黃婉秋終生難忘的日子。這

一天，她經(jīng)過艱苦排練，重新主演的歌舞劇《劉三姐》正式上

演了。這是她演藝生涯的第二個(gè)春天的開始。在克服了十年荒

疏、形體變化等困難之后，黃婉秋重新塑造的劉三姐形象又一

次征服了國(guó)內(nèi)外觀眾。人們看到，她將固有的藝術(shù)功力與新添

的現(xiàn)代敏感相融合，在戲劇中融入了壯族歌舞的神韻，使劉三

姐形象顯得更有性格，內(nèi)涵也更活潑跳脫，更具時(shí)代色彩也更

富地方風(fēng)情。人們認(rèn)為，這一新的劉三姐形象，更豐滿更成熟，

別具情趣和風(fēng)采。黃婉秋走到哪兒，那里的觀眾都會(huì)說：“劉

三姐來了?！?/p>

1984年，黃婉秋在廣西歌舞團(tuán)上演的廣西著名的民間

傳說歌劇《百鳥衣》中飾演主角伊娌。伊娌的形象雖然更帶有

浪漫主義的幻想色彩，但其血脈是和劉三姐的形象相連的。她

們都植根于人民的現(xiàn)實(shí)生活，都凝聚了人民生活中固有的詩意

和美質(zhì)，都浸潤(rùn)著民間山歌的清韻彩調(diào)。為了塑造好伊娌形象，

已經(jīng)聲名卓著的藝術(shù)家黃婉秋，對(duì)第一次見面的中央歌舞劇院

導(dǎo)演韓冰誠(chéng)摯地說：“導(dǎo)演，我嗓子不算好，但很耐用，不要

怕我累，只要能達(dá)到導(dǎo)演的要求，排十遍百遍都愿意?！彼?/p>

苦練和勤唱，使導(dǎo)演深受感動(dòng)，又贊嘆又心疼。導(dǎo)演說她是用

心在歌唱、在表演。當(dāng)黃婉秋塑造的伊娌形象得到觀眾的贊譽(yù)，

《百鳥衣》獲廣西首屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，黃婉秋本人獲主要

演員優(yōu)秀獎(jiǎng)時(shí)，黃婉秋更深刻地領(lǐng)會(huì)到：藝術(shù)是花的鮮美驚艷，

都是奮斗的血汗?jié)补喑鰜淼摹?/p>

1991年，由新加坡投資，黃婉秋與安徽電視臺(tái)合拍黃

梅戲電視連續(xù)劇《黃山情》，并在劇中飾演主角黃山妹。這是

她在電影《劉三姐》30年之后最喜歡的又一部電視劇，黃婉

秋心情特別激動(dòng)。她并不是黃梅戲演員，卻虛心學(xué)習(xí)，嚴(yán)格律

己，自唱了劇中全部的黃梅戲段子，而且唱得韻味十足。在黃

山妹形象上，人們又看到了“劉三姐”扎實(shí)、精湛的藝術(shù)功底

和細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。該劇榮獲1992年度全國(guó)電視戲曲

片“飛天獎(jiǎng)”、“飛鷹獎(jiǎng)”。

1995年，黃婉秋積極牽頭籌備大型彩調(diào)《巧妹子》，

在劇組蹲點(diǎn)兩個(gè)月，對(duì)該劇的排練演出傾注了大量的心血。她

對(duì)巧妹子的飾演者、青年演員言傳身教，悉心培養(yǎng)，精心指導(dǎo)，

使這個(gè)青年演員的表演技藝得到了很大的提高，開始在藝壇上

嶄露頭角。當(dāng)《巧妹子》被文化部邀請(qǐng)進(jìn)京演出載譽(yù)而歸，被

譽(yù)為“現(xiàn)代劉三姐的新版本”，獲得了全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)提名

獎(jiǎng)，人們因此稱贊黃婉秋無私扶植新人的藝德時(shí)，黃婉秋深情

地回憶起在她學(xué)藝過程中給予她難忘教誨的前輩。比如著名桂

劇老藝人蘇芝仙教給她眼睛運(yùn)用法時(shí)說：“眼睛不要時(shí)時(shí)用，

要用在點(diǎn)子上，一下子抓住觀眾。”這句含蘊(yùn)著刻畫人物上的

藝術(shù)辯證法的話讓黃婉秋受益一輩子。魯迅說過，要極省儉地

畫出一個(gè)人的靈魂，最好是畫他的眼睛。眼睛作為靈魂的窗戶，

永遠(yuǎn)洞開就暗淡無光了；但在表達(dá)人物在典型場(chǎng)景中的內(nèi)心感

情時(shí)，它有力的一轉(zhuǎn)一瞥，便能透出靈魂內(nèi)在的幽光來。

表演藝術(shù)上的精深造詣，德藝雙馨的人品、藝品，對(duì)新時(shí)

代審美風(fēng)尚的敏感，大膽探索的藝術(shù)家勇氣，是黃婉秋的表演

才能向?qū)а莶拍馨l(fā)展、轉(zhuǎn)化、升華的條件，而推動(dòng)她往導(dǎo)演藝

術(shù)方面發(fā)展的動(dòng)力，則是她對(duì)劉三姐藝術(shù)精神的湛深理解和執(zhí)

著追求，是她對(duì)祖國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)的高度責(zé)任心。1997年，

為了向桂林山水節(jié)獻(xiàn)演，黃婉秋蹲點(diǎn)劇組，負(fù)責(zé)重排大型民間

歌舞劇《劉三姐》。她大膽起用青年演員，冒著酷暑，在簡(jiǎn)陋

的現(xiàn)場(chǎng)設(shè)施里，用20多天完成了排練。她以現(xiàn)代審美視角和

藝術(shù)感受重新演繹這恒久彌新的美麗民間傳說，使其內(nèi)含的民

主性菁華和改革開放的時(shí)代精神契合無痕地得到渾然一體的表

現(xiàn)。重排的《劉三姐》在山水節(jié)期間連演13場(chǎng)爆滿，并得到

了中宣部領(lǐng)導(dǎo)丁關(guān)根的稱贊。

黃婉秋不僅導(dǎo)演歌舞，而且善于導(dǎo)演富有地方特色的各種

曲藝新劇。1995年11月，在全國(guó)曲藝調(diào)演比賽中，黃婉

秋導(dǎo)演的以朱老總桂林賞蘭為素材的桂林文場(chǎng)《春蘭吟》，還

有壯族末倫《漓江竹》，在評(píng)比中獲第二屆全國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)，

她本人榮獲本屆大賽中唯一的導(dǎo)演獎(jiǎng)。1997年，《春蘭吟》

以其對(duì)高尚的革命情操的演繹和高雅的藝術(shù)品位，榮獲第七屆

“文華獎(jiǎng)”的新節(jié)目獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了桂林市小節(jié)目獲“文華獎(jiǎng)”的

“零的突破”。黃婉秋導(dǎo)演大戲舉重若輕，導(dǎo)演小戲舉輕若重，

她逐漸形成了氣度恢宏而又一絲不茍，時(shí)代感強(qiáng)而又地方風(fēng)情

濃郁的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格。她把滿腔熱情和心血，投注在桂林地方

藝術(shù)品種的繁榮中。越是具有民族特色和地方特色的，越能走

向全國(guó)，走向世界。黃婉秋多次率團(tuán)進(jìn)京，出國(guó)演出，她的表

演藝術(shù)和導(dǎo)演藝術(shù)，贏得了中外觀眾和行家的交口稱譽(yù)。

4. 有什么綜藝是在桂林拍的

2004年3月，《印象·劉三姐》在桂林陽朔正式上演。這是一臺(tái)集漓江山水風(fēng)情、廣西少數(shù)民族文化及中國(guó)精英藝術(shù)家創(chuàng)作之大成，全世界第一部全新概念的“山水實(shí)景演出”。演出集唯一性、藝術(shù)性、震撼性、民族性、視覺性于一身，是一次演出的革命、一次視覺的革命。

《印象·劉三姐》由我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀出任總導(dǎo)演，國(guó)家一級(jí)編劇梅帥元任總策劃、制作人，歷時(shí)三年半精心制作。演出后立即引起了廣泛的關(guān)注，演出以“印象·劉三姐”為總題，大寫意地將劉三姐留給人們印象中的經(jīng)典山歌、民族風(fēng)情、漓江漁火等元素創(chuàng)新組合，創(chuàng)造出天人合一的境界，被稱為“與上帝合作之杰作”。