1. 伏爾加河上的旅行

伏爾加河上的纖夫－列賓

列賓(1844-1930),是俄國19世紀后期的俄國批判現(xiàn)實主義繪畫主要的代表之一,《《伏爾加河上纖夫》是他的成名之作。還在學生時代,彼得堡涅瓦河上纖夫的沉重勞動引起了列賓的同情,從那時候開始,他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫的作品,以提示下層勞動人民的痛苦生活和社會的不平。1870年夏季,列賓與同班同學華西里耶夫(他后來也畫過有關(guān)纖夫的畫)去伏爾加河旅行寫生,典型的俄羅斯風光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。畫中列賓畫了十一個飽經(jīng)風霜的勞動者,他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個性,他們生活在社會的最底層,但這是一支在苦難中練成堅韌不拔,互相依存的隊伍。背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。

2. 伏爾加河景色

伏爾加河盆地氣候，從北至南變化很大。從源頭至卡馬河口屬溫和氣候帶，特點是冬季寒冷、多雪，夏季溫暖而相當潮濕。從卡馬河至窩瓦山下方，夏季炎熱、干燥，冬季寒冷但很少降雪。河流愈向南和東，溫度愈增，而降水量愈減。

3. 伏爾加河旅游

對于我這種“跟你大談藝術(shù)本質(zhì)、繪畫本質(zhì)、哲學本質(zhì)…”的回答，你根本無需理會，就好像“生命本質(zhì)”這個問題，誰能答？所以，請抱著懷疑態(tài)度看下文，切勿作為真經(jīng)。

———————————————— 分割線

藝術(shù)的本質(zhì)跟絕大多數(shù)人理解的都不一樣，更與我們?nèi)缃裆鐣?，藝術(shù)所處的社會角色和商業(yè)鏈條上的那一環(huán)不是一回事。它并沒有那么深奧也沒有那么奢侈和華麗。

相反，它很樸素，因為它至始至終所描繪的都是人類自己的精神世界。

無論以何種形式（美術(shù)里分為繪畫｛繪畫里有各種流派｝、雕塑、建筑、設(shè)計、插畫….，另外還有電影、音樂、戲劇、舞蹈、現(xiàn)在又有行為、裝置等等不一一例舉），這些形式都是載體，無論藝術(shù)家選擇的是哪種載體，都是他當時所處的時代環(huán)境與他自身，或主動或被動去’選擇’的。

所以，重要的不是載體，而是背后的表達，是背后那個人（藝術(shù)家）的吶喊或低吟。

很多人一直在表面糾結(jié)，諸如：“他杜尚的一個馬桶就是藝術(shù)品了，那我拉一坨屎怎么就不是藝術(shù)品?” ）這種問題太多，這就是在載體上去糾結(jié)，以載體去判斷什么是藝術(shù)什么不是藝術(shù)，這種判斷系統(tǒng)就出了致命問題。不要急，確實到目前，沒有人，也沒有哪本書是去教你一種方式走入藝術(shù)去引導你一種路徑去認識它。

但要知道：載體是沒有優(yōu)劣之分的，但精神內(nèi)核有純度的不同和表達上質(zhì)量的優(yōu)劣。

好，什么是精神內(nèi)核？

的一個觀念，我是很贊同的，并且深有體會，

就是我們有精神上的親屬，要去精神世界找親戚。

我將藝術(shù)品以五角星形式分為5類，這是以（藝術(shù)品被創(chuàng)作時的原始動機）來分類的，基本上，藝術(shù)家作為一個個體，它對這個世界（包括自己）的關(guān)注點都是不同的，各有側(cè)重，也就是說他們的研究方向從一開始就不一樣。

這5個塊面又可以在每一塊不斷細化。

以下出現(xiàn)作品以精神派系分組說明，每一組里都提出表現(xiàn)形式和藝術(shù)風格完全不同的藝術(shù)品代表，

看完你會從原來的視野中退一步出來以一種更大的視角來看待藝術(shù)。

我們來看，藝術(shù)家是如何代表人類在不同的載體后面去發(fā)聲的，

而你始終要警惕，載體不是目的，精神內(nèi)核才是本質(zhì)。

所以，這一層面上來說，五角星的紅色塊面里，大多數(shù)藝術(shù)品并不需要你要具備多么深的藝術(shù)知識，你現(xiàn)在就可以去欣賞（需要稍微去了解一下背后的故事，跟旅游類似的，去一個陌生的地方前如果能先了解一下當?shù)氐奈幕曀资遣皇锹糜螏淼母惺軙钊?？），因為你作為一個人，與藝術(shù)家一樣，你們之間的共性是要大于不同的，你們之間的精神層面是會有非常多的共鳴的，這需要你誠實地去從自身去體會，相信很多人已經(jīng)或多或少有這種體驗了。

以下文章主要講五角星里紅色和藍色領(lǐng)域范疇內(nèi)的作品和藝術(shù)家。

第一組：關(guān)注人的苦難，關(guān)注戰(zhàn)爭。

代表作品：

德拉克洛瓦的《自由引導人民》、阿布拉莫維奇的《巴爾干巴洛克》、列賓的《伏爾加河上的纖夫》

這三件作品兩個是油畫，一件是行為藝術(shù)，載體不一樣，

但它們的精神內(nèi)核都是對人類戰(zhàn)爭和苦難的關(guān)注

我目前居住在阿爾及利亞已經(jīng)快一年了，這個國家在非洲最北部地中海沿岸，在海的那頭不遠處就有一直內(nèi)戰(zhàn)的敘利亞、以色列和巴勒斯坦、也門…很多難民就往西走，來到阿爾及利亞，外出時，街邊的難民總是會來敲我們的車窗。

其實一直待在很安全（國內(nèi)）的地方是體會不到的，從這幅著名的油畫開始，你會知道我們的世界從未真正和平過。

德拉克洛瓦是把他自己當時看見的那一幕給畫下來了，畫中這些人都是平民，他們冒死去反抗當時的波旁王朝，當然德拉克洛瓦沒有去交代后續(xù)這些人的殘酷下場，戰(zhàn)爭遠不止有英雄情結(jié)那么簡單，背后的血肉如果沒有親眼所見你是很難有強烈感受的

于是就有了瑪利亞，她就要把這些血肉給你看

第一次看到這件作品，我是深深地被震撼到了的，瑪麗亞坐在一堆帶血的牛骨上，嘴里唱著兒時的兒歌洗刷牛骨，想為這片土地洗掉巨大的悲傷，巴爾干這片地區(qū)處在歐亞中心要塞，就在土耳其左上角，處在這樣的地理位置，這片土地的命運就注定捆綁了無數(shù)戰(zhàn)爭，從小在這片土地長大，在瑪麗亞的心里自己就是那些難民，但是她要替人類的罪行贖罪，她要洗去罪惡，洗去這些貪婪的血

這件作品透露出的慈悲，讓我無言。

列賓《伏爾加河上的纖夫》

列賓有次去伏爾加河游玩，景色很美，可是河面有一些黝黑的被太陽烤得發(fā)亮的移動物，湊近一看，是農(nóng)奴，他們并不是天生的勞力，這里面有神父，有未成年小男孩，有應(yīng)該得到照顧的老人，還有有家室要養(yǎng)的青年…

來自不同領(lǐng)域的人被這一根綁帶捆在了命運的繩上，極重的繩索要卡進肉里…列賓出生底層社會，這些農(nóng)奴就是他從小在自家院里的鄰里“弟弟”、“叔伯”，強烈情感沖擊讓他花三年時間要畫出這幅畫，而這背后是他的吶喊社會為何如此殘酷不公。

第二組：對人性的探索，從自己開始

有很多的藝術(shù)家都可以歸到這一類，因為這實在是一個太有吸引力的題材，有什么是比了解自己更有欲望的呢？其實所有對人性的探索一開始都是從自己開始的，并且這種觀察和審視橫貫終生，不論是心理學界大神佛洛依德還是哲學界大神到繪畫界瘋子梵高，畫家當然不例外，自己實在是太好的模特，24小時貼身服侍。

代表藝術(shù)家：弗里達，常玉，潘玉良，梵高，倫勃朗，席勒

這里舉弗里達、常玉和倫勃朗的例子

三個都是畫家，但風格流派南轅北轍，佛里達幾乎都是自畫像，倫勃朗我認為最精彩的是他的自畫像，而常玉幾乎不畫自己（但他的自我滲入了他每一幅畫里，后面說）

沒有女人會不喜歡佛里達，為她心疼

她的遭遇是很多小仙女們一輩子都想不到的殘酷，6歲小兒麻痹成拐子，18歲遭遇車禍，脊椎被折成三段，頸椎碎裂，右腿嚴重骨折，一只腳也被壓碎。一根金屬扶手穿進她的腹部，直穿透她的陰部。這次事故使她喪失了生育能力，并且一生都要與銘心的痛苦為伴，她根本不可能活下來，也沒有人相信她會活下來，

在這個女人身上，我看到了生命竟然可以頑強到這種地步，后面他的丈夫即是她的伯樂、他的愛人卻又風流成性，

這些遭遇和打擊從身體和心靈上在折磨著佛里達，使她的余生都被困在看不見的繩子里撕心裂肺地痛

其實第一次看佛里達的畫時，我并不知道她的遭遇，但我被畫面里的那種痛苦和受傷感染了，我知道這個畫家一定有很痛的經(jīng)歷，她是在把自己的傷口揭開給你看。

倫勃朗

倫勃朗的畫從繪畫本身去看是相當精彩的（可以留言是否想看，人數(shù)多了就專寫一篇講倫勃朗），感嘆人類在17世紀在繪畫上就已經(jīng)達到這種高度了，他的作品很多，但我認為最精彩的是他的自畫像，這個男人將他對自我的審視放進了畫里，而且貫穿他一生，他老老實實地紀錄了歲月從他身上碾過的痕跡。

從年輕時的意氣風發(fā)到中年家道中落再到老年的疲憊蒼老，光還是那束光，人卻已經(jīng)不再是當初那個少年。

常玉

常玉，是一個非常非常、非常，特別的存在，像一個孤獨的小王子，看他的畫，我會被一種巨大的孤獨感吞沒，這種體驗，只有他能給，他的畫有一種很天真的孤傲和決絕

在繪畫作品里，花就是自畫像，藝術(shù)家畫花畫的就是自己的生命形態(tài)，花甚至是比自畫像還要更直接和袒露

常玉內(nèi)心的自我非常強烈地融到了他每一幅畫里，他畫的花，幾乎沒有一朵是沖著觀者的，它們孤自地或綻放，或凋零，那與你無關(guān)，我喜歡常玉不是他的孤獨打動我，而是他完整真誠地揭露了生命的真相--生，死，哀，樂是一個人要去完成的事，這里面沒有痛苦與恐懼，也不是矯情造作要去描繪孤獨，而是坦然和悲憫。

在這兩組作品前，我感覺自己很無力，不是對內(nèi)容的理解無力，是在情感上，我感覺自己太淺薄了，對這個社會、人類命運下面那些深不見底的陰暗、人性的深度...

如何理解藝術(shù)品？其實你要理解的不是一幅畫，而是人性的深度，人類的情感和理性能到達的邊界

面對它們，我真的詞窮

真正的大藝術(shù)家是一群生命很厚實的人，他們能感知到的深度和廣度都遠在你我之上，然后選擇載體加以表現(xiàn)，每一個階段都是一次天才的試驗，不僅僅是才華二字能形容的

你在藝術(shù)里能探測感知到的程度跟你本身對人性的理解有直接的關(guān)系

第三組：緊隨其后，這一組也是對自己的探索，但與第二組不同，如果說第二組是把自己放在一個小黑屋里去觀察，那么這一組就是把自己放在世界（自然和他人）的背景上，是以宇宙為背景去看待自己以及自己與世界的關(guān)系。

不得不說的是，中國繪畫有很多都屬于這一派，不僅僅是繪畫，詩、散文、書法都是如此

代表藝術(shù)家：莫奈（追求在色彩上更為深入的世界），倪贊，，維米爾，勞特雷克，柯羅

我想說我是真的愛莫奈，他用色彩征服了我，他是科學家神學家，他比我更了解我的視網(wǎng)膜，他挖掘到了我沒有看過的世界，這個世界既熟悉卻又無比陌生，原來大自然的層次是那么地豐富，

從早到晚，每個階段、每個小時、每隔十分鐘、甚至每隔十秒鐘都不一樣：

在它的帶領(lǐng)下，我驚訝于大自然的每個階段都有完全無可替代的美，

他就像一個挖隧道的人，在光的這條隧道上挖到了一個別人難以企及的深度，同時非常理性地對光的不同時段和層次都有非常深入的研究。

倪瓚

倪瓚的畫實在是比他本人還要更真實地反映了他這個人…

看中國畫的門檻是要比看西畫的門檻高的，你去問那些考央美研究生的學生，西方美術(shù)史和中國美術(shù)史哪個難？幾乎所有人都會回你是中國美術(shù)史，歐洲美術(shù)史翻來覆去主要就是文藝復興到現(xiàn)在5-600年間的東西，但中國美術(shù)史是至少3000年，而且能把國畫解的好的人非常少，

第一是我們現(xiàn)在的思維方式和感知方式還有審美志趣都被西方影響很大，嚴重西化。很精彩的元宋作品離我們有點遠了，而且中國藝術(shù)在創(chuàng)造上是有斷層的，不像歐洲一路有根明線連到今天，

其次在國畫里，情感的融入是很微妙的，融入每一根線條里，情緒是相對容易感知的，大悲大喜都較容易透過畫面去表現(xiàn)，但情感是一種更深邃又微妙的東西。

倪瓚的畫，我第一會感嘆的是它的極簡，他對分寸有他自己非常哲學性的理解，這種分寸以一種羚羊掛角、優(yōu)雅而自然的方式滲透到了畫的方方面面：他對畫面內(nèi)容的取舍、他的留白：留多少、留哪里、他用墨的濃淡...最后出來了非?！攮憽L格的畫，干凈簡潔到讓人有距離感，用“蕭瑟”二字形容會更好，這里面有孤獨，但這不重要，有看淡一切的韻味。畫家畫的不是景，是自己的人生、價值和宇宙觀，畫中雖沒有出現(xiàn)自己，但自我已經(jīng)變成水墨罩在了畫面上。

這種自我的覺醒是非常前衛(wèi)而且悄無聲息的，早了歐洲一整部歐洲美術(shù)史，所以其實中國的美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)根本不是線性的（西方是非常典型的線性脈絡(luò)）。

寫這句話時不自覺想到了那部電影《將臨》

還想講一下柯羅,我實在太愛他

看柯羅的畫，我能聽到肖邦，還能嗅到秋末的溫度和聽到風的聲音

看他的畫，我是真的很愉悅，大概柯羅的畫也是這篇文章里僅有的溫馨的美，

如此讓人愉悅的作品，我多放幾張

看柯羅的畫會忍不住想大喊“實在是太好看啦！”又怕會破壞了畫中的祥和和那悠然的詩意

而且柯羅的畫非常、非常地耐看，是少有的你看著輕松愉悅，他畫得認真又深切。

講柯羅我可以講一整個晚上

下面這幅畫面里濃濃的潮濕感撲面而來，你聞到了嗎？

第四組：表達一種價值主張、一種觀念、一種思想

這是藝術(shù)界里的大思想家，他們游走于藝術(shù)與思想之間，藝術(shù)對他們來說不過是表達思想的一只工具

代表作品： 《泉》（當代藝術(shù)里有很多都屬于這一類，不一一例舉）

杜尚無所謂藝術(shù)不藝術(shù)，你罵他這也算藝術(shù)，他根本不care這是不是藝術(shù)，他要挑戰(zhàn)的是大眾對藝術(shù)的認知，他要做的是給藝術(shù)另謀出路。

因為走到杜尚所在的年代，美術(shù)界里，繪畫的固有形式探索已經(jīng)走到了盡頭，印象派、野獸派、達達派、超現(xiàn)實，還有照相機的出現(xiàn)，這一切都集中濃烈地碰撞在了杜尚所處的19-20世紀，杜尚在20世紀初拋出了一個響亮的問題：“什么是藝術(shù)？藝術(shù)就只是這些了嗎？”又回到了今天這個問題，

你想過沒有？我們今天通常說的藝術(shù)已經(jīng)偏離了藝術(shù)的本質(zhì)，我們今天說的不是藝術(shù)，而是一種概念，簡單說就是你認為的以及這個社會普世認為的一種認知，

而人類有種本事就是理所當然地把認知作為真相，理所當然地認為安格爾的《泉》是藝術(shù)，便池就只是裝小便的，重要的根本不是便池，這個便池可以換成任何其他一個普通的東西，杜尚這個作品也會成功，因為這不過是他發(fā)問的一個工具，他背后要問的是“藝術(shù)還有沒有其他可能？藝術(shù)可不可以像哲學那樣作為一種思想的載體？藝術(shù)能不能成為刺激思考的工具？”如果你是愛思考的人，你會很喜歡杜尚的。

這是為什么人們把杜尚叫’當代藝術(shù)之父’

后來的很多行為藝術(shù)和裝置藝術(shù)走的都是杜尚開辟出來的路，其實把安迪沃霍爾放這一組也可以，但我還是放到下面那一組講。

第五組：探索真理，探索超越于視覺之上的一種更真實的存在

他們最感興趣的是本質(zhì)的東西，對人，對我們眼見的世界都有強烈的扒皮的欲望

代表藝術(shù)家：安迪·沃霍爾、塞尚、佛洛依德

代表作品：阿布拉莫維奇的《節(jié)奏0》

安迪·沃霍爾就是在杜尚開的這條路上走的很成功的一個藝術(shù)家，它的載體都是些“小便池”，之所以這么說是因為它的作品都是批量生產(chǎn)而且技術(shù)含量很低的，

但他用一種旁觀的姿態(tài)真實地再現(xiàn)了當時美國的浮華和空洞以及在濃濃的商業(yè)味覺下的冷漠，要達到這種藝術(shù)效果，用很低廉快捷的制作手法去做作品就是最合適的。

《金色的瑪麗蓮夢露》呈現(xiàn)的不是一個人，她是一件商品，是這個商品社會的一件產(chǎn)品，可以消費的，它是商業(yè)鏈條里很小的其中一環(huán)，跟她這個人不是一回事，同時這個女人也是商品社會的一件犧牲品，她犧牲了自己的私人生活甚至是自由，這都是為了可以完美嵌入商業(yè)鏈條。同樣一整面墻每一幅都是一模一樣的可口可樂和罐頭也給你看了你目前所存在的社會——— 快捷、糖分高讓人虛胖浮躁又千篇一律，有一些質(zhì)樸本真的個性的東西在消失。

到安迪·沃霍爾，藝術(shù)家做的是社會的客觀真實再現(xiàn)的工作，他把當前社會的一面非常真實地呈現(xiàn)在你面前，而這會引起大眾的思考，為了達成這一目標，他去選擇載體。

塞尚

我敢說，沒有幾個人懂塞尚。

他是一個頂著畫家頭銜的革命家，人類自農(nóng)業(yè)革命以來，就徹底投身到了人類自己想象中的世界去，與純粹的客觀世界脫離了聯(lián)系，并且越走越遠（如果不能很理解這句話推薦讀《》），

塞尚是幾千年來第一個對這個點窮追不舍的藝術(shù)家（也是思想家，更是革命家），并用自己的一生去捍衛(wèi)這一發(fā)問：

“客觀世界長什么樣？你眼睛看見的真的是純粹的客觀世界嗎？”

色彩與光對于他來說都是一些浮在表面的光華，他追求的是埋在下面的真實。

要理解塞尚，只站在一個維度是遠遠不夠的，你要拔高自己，站在更宏觀的層面來看這位替整個人類操心“你們都被自己的眼睛給欺騙了，被一些色彩光影給欺騙了，你們看不到真實的自然，也就體會不到自然帶來的力量”的老頭。

從深層去體會塞尚，是很震撼的，他在做藝術(shù)家、思想家、革命家三個人的事情，他的偉大將還會普照到久遠的將來，而且他到今天也沒有得到足夠的他應(yīng)得的關(guān)注，雖然他已經(jīng)非常有名，可以說塞尚的時代還沒有真的到來。

第六組：對繪畫語言的探索和創(chuàng)造，如果說杜尚拓寬了藝術(shù)載體的邊界，那么接下來的這些藝術(shù)家就是在繪畫中對繪畫語言的再探索深入，他們不滿足既有的繪畫語言，他們渴望創(chuàng)造出前人沒有的語言

這一派的藝術(shù)家相對都出現(xiàn)較晚，因為這在歷史上繪畫的技法和形式必然已經(jīng)達到了某種探索的“盡頭”，而如果繪畫的功能性也被去除掉之后，就會加速生長出這一派的藝術(shù)家，而20世紀初的世界無疑是最好的土壤，這個時候照相機已經(jīng)取代了繪畫的紀錄功用，繪畫從此被解放出來，它也需要另謀出路。

再加上18-19世紀全球化的演進，東方文化元素的到來給西方這些藝術(shù)家引發(fā)了劇烈的震動和思考

有非常多的抽象派畫家都屬于此列，

代表藝術(shù)家：波洛克、趙無極、修拉、馬列維奇、康定斯基、

這一組藝術(shù)家相對前面五組都會更理性一點，

這也是現(xiàn)代設(shè)計的搖籃，既從對象中提取某些特性賦予它情感與個性再加以表現(xiàn)，藝術(shù)家不再描繪客觀的世界，而是將客觀世界融進自己的感受和臆想中，再從這個混合物里提取一些東西，這里面典型的例子就是把這種特性轉(zhuǎn)化成一些符號

比如康定斯基

我是很喜歡康定斯基的，有一種本能的喜歡，他的畫里有童真，也有熱情奔放，這是一種最原始的共鳴和感知，就是說我的感受傳到你那里不再需要“語言”，而且他想象力很豐富，我對想象力很豐富的人沒啥抵抗力。

這些畫面拋棄了故事和情節(jié)，以線條和色彩直接去表達感覺、情緒、節(jié)奏、空氣、氛圍...這跟音樂直接用音符去表達是類似的。

來～請無極師兄登場

這是趙無極稍早期的草稿，我們粗暴地來看一下他的構(gòu)思過程

左邊是一些音符，右邊是山水

變成下面這幅

然后再...

無極師兄的畫，還是很牛的，是運動中的山水，而且空氣感很強～以后單獨講吧，這里不拖沓了～

如果有想看單獨藝術(shù)家的，底下留言，單獨開篇～～

用前段時間回復一個朋友的話來結(jié)尾：

‘藝術(shù)是在某種層面上超越經(jīng)濟和政治再現(xiàn)了當時人的精神世界’

‘’藝術(shù)不論以何種形式去展現(xiàn)，這些形式都是軀殼和載體，不是最重要的，

它的內(nèi)核就是人類生存過的證據(jù)。

“藝術(shù)是人類生存后留下的唯一證據(jù)”，

這是電影《無法觸碰》里菲利普說的一句話。

敘利亞以前是非常美麗的國度，首都大馬士革你知道的，但如今灰飛煙滅，一片殘骸，但這些隨著歲月的流逝終會成為過往，好像這片土地上曾經(jīng)發(fā)生過什么悲傷的事情但已經(jīng)沒有痕跡了就如當今的中國，但是，藝術(shù)留下來了，那些照片，文字，繪畫，雕塑，劇目，電影。

總有什么是無法磨滅的，一代又一代人記憶會輪換，被炸平的建筑會再次越地而起，殘骨尸骸會隨土地一起降解，但是每次看回那些作品，就在提醒人類有多么地自大，看阿布拉莫維奇的巴爾干巴洛克那個作品，感觸特別深。

4. 沿著伏爾加河

《伏爾加河上的纖夫》

課文原文：

      天空晴朗。在遼闊的伏爾加河上，有一艘貨船，因為是逆風行駛，所以帆沒有張起來。河面上映著倒影。一群穿著破爛的纖夫，邁著沉重的步子，踏著黃沙，沿著河岸一步一步向前走。他們大多身子向前傾，可見都在使勁，可見船上載著很重的貨物。

      領(lǐng)頭的纖夫是個肩膀?qū)掗煹睦项^兒。他包著頭巾，衣服上打著補丁，眼睛漠然地望著前方，路還長著哩！老頭兒的右邊是一個頭發(fā)胡須都很濃密的中年人。他身強體壯，顯得很有力氣。這兩個人走在最前頭。緊跟在他們后面的是個高個子，還保留著農(nóng)民的打扮。他直著身子，沒精打采地銜著煙斗，好像已經(jīng)厭倦了拉纖的生活。高個子旁邊是個肌肉結(jié)實的小伙子。他使著蠻勁向前拉，往上凝視的目光充滿了詛咒和抗議。在這一群人中有個穿著紅上衣的少年，從年齡和膚色都可以看出，他拉纖的日子還不久，還不習慣這種沉重的勞動。他拉了一下把他的肩膀勒得發(fā)疼的纖繩，好像要擺脫這種與他的年齡很不相稱的重荷。少年右面的老頭兒好像有病。他那微微張開的嘴唇和沒精打采的目光，顯得又虛弱又疲憊。他正在用袖子拭額上的汗珠。一個皮膚黝黑的漢子在少年后面，只露出半邊臉。他用同情的目光看著前面白皙的少年和禿頂?shù)睦项^兒。這個老頭兒顯然已經(jīng)習慣于這種工作了，他一邊往前走，一邊裝他的煙袋。后面是個退伍不久的士兵，還穿著官家發(fā)給他的皮靴。士兵后面是個高個子，他轉(zhuǎn)過臉去，憤怒地朝貨船上望，一定是貨船的老板在咒罵他們，驅(qū)趕他們。走在最后的是一個神態(tài)沮喪的老頭兒。他低著頭，無可奈何地拖著沉重的步子，拼著命拉著纖繩往前邁步。

      這幅畫是十九世紀七十年代，俄國畫家列賓的作品。當時，俄國的勞動人民處在沙皇的黑暗tong zhi和殘酷剝削之下，過著非常貧窮非常痛苦的生活。這幅畫上畫的纖夫，為了掙得一塊面包，不得不賤價出賣自己的勞動力，終年拉著沉重的貨船，在伏爾加河上來來去去。

5. 穿過伏爾加河

1985年。

《手扶拖拉機斯基》是由彭磊作詞、作曲，張薔演唱的歌曲，收錄于專輯1985年《別再問我什么是迪斯科》中。

歌曲歌詞:

北京開往莫斯科的快車，

越過西伯利亞伏爾加河，

穿過施華洛奇的森林，

來到迷幻的克林姆林宮。

來自列寧格勒的牛仔。

我有一把托尼卡吉他。

加加林的火箭還在太空。

托爾斯泰的安娜卡特琳娜。

卡賓斯基， 柴可夫斯基司機。

卡車司機 出租司機 拖拉機

6. 在伏爾加河上

是現(xiàn)實主義繪畫杰出的代表作之一，也是列賓的成名之作。

畫面上展示的是：烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進著。一曲低沉的號子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起。

列賓在油畫中塑造了11個纖夫，他們的年齡、身材、性格、體力、表情各不相同，我們從他們身上看到的不僅是沙俄專制下普通民眾奴役般的生活，更體會到了他們的智慧、善良和力量。這也正是畫家的創(chuàng)新之處，巡回畫派藝術(shù)家以往的作品都是把人民當作同情、可憐的對象，而列賓在反映現(xiàn)實的同時，通過人物的神態(tài)和姿態(tài)來充分體現(xiàn)人民身上所蘊藏的巨大能量，給人以激勵、震撼。

7. 伏爾加河風景圖片

烏拉爾河和伏爾加河注入里海。里海周圍有大面積的溫帶沙漠存在。

原因是這里位于中亞地區(qū)，深居內(nèi)陸，距離海洋遙遠，海洋水汽難以到達，空氣干燥，降水很少，植被難以生長，形成大面積荒漠。河流沿岸可以灌溉，可以發(fā)展農(nóng)業(yè)。

1、里海北部沿岸地區(qū)雖距海較近，但因地勢低平，大多為平原和低地，西風受地形抬升作用不明顯而降水量較少；

2、因地勢低而氣溫高，導致蒸發(fā)量較大；

3、河流上中游的用水量大，造成下游缺水。