1. 去歐洲旅行

歐洲曾經是我非常向往的生活。工作時經常出差北美和亞太地區(qū)。去歐洲只有一次，是帶公司客戶參觀公司歐洲總部并隨便游玩。停下工作后開始實現自己的人生計劃，旅行歐洲。自2011年開始到2019年旅行歐洲9年。曾經也想過投資移民歐洲，后來仔細一核算感覺還是住在中國旅行歐洲更好。喜歡歐洲的人文歷史，藝術作品，美食，各種景點，教堂文化，奢侈品和普通生活用品?？傮w來說歐洲的人文素質是世界最高之一。喜歡歐洲的禮貌紳士風度，對于生活細節(jié)品味的講究。中國還處在發(fā)展中階段，很多細節(jié)需要慢慢積累沉淀改善。我曾經在歐美公司工作。美國公司和歐洲公司的文化有很多的不同。對于不工作的我更喜歡歐洲。工作時的我更喜歡美國。因為美國公司一般對業(yè)績要求很激進，也更愿意付給你高薪水。歐洲公司相對溫和一些。一句話，歐洲會一直是我最喜歡的地方。以后還會去歐洲享受生活旅行。

2. 如何去歐洲旅行

你想去也可以，就看你回來如何的艱難了。但是說實話，我不太建議你們年底去歐洲旅行，因為疫情嘛，比我們這嚴重太多，而且最近的頂級毒珠的肆虐，這些歐洲國家均未幸免。最重要的是，他們的防疫措施和能力以及民眾的配合度確實跟我們國家沒法比。眾所周知，全世界，沒有幾個國家能像我們自己國家那么安全和安心。我是鐵定近期不會計劃出去的，至少疫情沒有完全結束之前我是沒有這個打算的。所以預估近5年，都會在自己的國家游玩游玩，看看祖國的好山好水，也是很棒的。

3. 去歐洲旅行簽證怎么辦

由于歐洲是申根簽證，不需要去旅游辦公室買簽證，但需要準備財務證明(定期存款的銀行可以申請英文版)、旅行保險證明(雖然沒有和歐洲海關核對過，但總是為緊急情況做準備)、電子機票，如果有必要，可以一起打印出預定的住宿行程，因為是一個月，所以還增加了旅行不便保險以防航班延誤或行李丟失。

因為要去歐洲，還得再旅行一個月，為了避免護照丟失，打印兩份護照和兩英寸的照片，把它們和護照原件分開。萬一發(fā)生實際損失，可以立即去當地辦事處。

4. 歐洲旅游

如果是第一次出國旅游，那么一般要經過辦理護照，辦理簽證，預訂機票等幾個步驟。如果是帶著寶寶出國，記得要為寶寶辦理護照。

　1、申請護照：帶好照片、身份證、戶口簿去戶籍所在地的公安局出入境機構辦護照。10～15天可取。具體步驟：

（1）提交填寫完整并貼有申請人近期正面免冠彩色照片（48X33mm、背景為白色）的《護照申領表》，并提交相同規(guī)格照片2張。

（2）提交本市居民戶口簿（或戶籍證明原件）和身份證的復印件，并交驗原件。辦理程序及期限備注：申請人須親自辦理。不滿16周歲或70周歲以上的申請人，可委托代辦（代辦人須提交身份證）。兒童護照的辦理，需要父母攜帶戶口簿和出生證明辦理。普通護照200元/本。

2、辦理簽證：你有了護照，準備去哪個國家旅游就去該國大使館辦理簽證。具體步驟：各國簽證要求不同，收費不同。有的國家可委托旅行社辦理。

5. 去歐洲旅行 找 歌曲

克勞德·德彪西是十九世紀末、二十世紀初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時也是近代“印象主義”音樂的鼻祖。

1862年8月22日，德彪西出生在巴黎近郊的一個小資產階級家庭，父親出身卑微，但一心渴望兒子成名。德彪西有著很高的音樂天賦，幼年時就顯露出顯著的音樂才能。他七歲開始學習鋼琴，十一歲考入巴黎音樂學院。在學習期間，德彪西就顯露出是一個富有創(chuàng)新精神的學生。他在自己學習音樂的過程中，始終有一種打破陳規(guī)、探索新領域的強烈愿望。

德彪西在音樂學院期間，成為某位有錢的俄國貴夫人的一個三重奏中的鋼琴家，并且有機會到歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在那個貴夫人的俄羅斯莊園里住了一段時間。在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂中為他們的祖國創(chuàng)造一種民族音樂的俄國作曲家。德彪西對這些俄國音樂家所使用的，與別國作曲家們所用的大調、小調音階大相徑庭的奇怪音階非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂基礎之上的。一年以后，德彪西回到巴黎音樂學院，并像許多別的法國音樂家們一樣，贏得了羅馬獎而完成了他的音樂學院課程。

1884年，德彪西以大合唱《浪蕩兒》榮獲羅馬大獎。從此，他的創(chuàng)作活動逐漸頻繁起來，并對瓦格納的音樂產生了濃厚的興趣。1890年以后，德彪西和象征派詩人馬拉美結識，他加入了以馬拉美為首的巴黎文藝沙龍。在這里，德彪西結識了許多青年藝術家，這些藝術家們的一些全新的藝術觀點和思想深深地影響著德彪西。他開始欣賞他們的詩，并為這些詩歌譜曲。這時，他的音樂已開始帶有“印象主義”色彩，并逐漸發(fā)展成為他最后總的藝術風格。

盡管德彪西對當時人們稱他為“印象主義者”一事極為反感，但他確實是印象主義樂派的創(chuàng)始者。除了貫穿著德彪西一生的歌曲創(chuàng)作之外，他在成熟時期的主要器樂創(chuàng)作以1892年的前奏曲《牧神午后》為起點，隨后還有交響三折畫《夜曲》（1897－1899年）、三幅交響素描《?！罚?905年）和交響三部曲《意象集》（1909年）等。1902年，他唯一的一部歌劇《佩列阿斯與梅麗桑德》（取材于挪威象征派劇作家梅特林克的劇作）的上演，是法國音樂史上的一件大事，為此法國政府還授予他榮譽十字勛章。德彪西是一位出色的鋼琴家，他創(chuàng)立了新的鋼琴學派，他的一些鋼琴作品如《月光》、《雨中花園》、《快樂島》和《焰火》等，一直是音樂會常演曲目。德彪西從二十世紀初開始，還寫了大量音樂評論文章，他的一本文集《克羅士先生——一個反對“音樂行家”的人》，雖然含有很多主觀因素，但對墨守成規(guī)和平庸無能的抨擊卻很直率有力。

德彪西可說是一位革命性的音樂家，他創(chuàng)新和聲與旋律，在他的音樂中，色彩、音色與節(jié)奏的重要性絕對不亞于和聲與旋律。雖然他的作品還存在著調性，但是幾乎已經瀕臨潰散的地步。經過德彪西創(chuàng)新之后，音樂創(chuàng)作就不再被既定規(guī)則所限制，改革風氣從此一發(fā)不可收拾。

德彪西的樂曲幾乎都有標題，但并不表示他有意創(chuàng)作標題音樂，他從不說故事的，寧可給聽眾一個印象。他的音樂只是暗示人們某種意象，而不明白的指出。德彪西曾說：“我最鄙夷那些唯唯諾諾企圖制造意義的音樂”。

1893年，德彪西的“美學革命”顯露出來，這時伊薩伊在演奏他的壯麗的弦樂四重奏。這支樂曲一直用來同拉威爾的弦樂四重奏作比較，然而，二者各自都在自身的方式中不失為杰作。德彪西的鋼琴曲展示了他的新的創(chuàng)造和新的技巧。

德彪西的晚年是在病疾中度過的，他感到沉重的壓抑，但依然掙扎著堅持寫作。這時他重又回到九十年代接觸過但中斷了二十多年的室內樂創(chuàng)作，可是計劃中的六首奏鳴曲只寫出三首。1918年3月25日，德彪西逝世于巴黎。