《采蘑菇的小姑娘》這首歌寫于1982年，首唱是歌唱家朱逢博，后經靳小才演唱后受到人們的歡迎，是一首經典的中國兒童歌曲。下面是《采蘑菇的小姑娘》鋼琴譜，希望大家喜歡。

《采蘑菇的小姑娘》鋼琴譜 采蘑菇的小姑娘

背著一個大竹筐

清早光著小腳丫走遍樹林和山岡

她采的蘑菇最多

多得像那星星數(shù)不清

她采的蘑菇最大大得像那小傘裝滿筐

噻籮籮哩噻籮籮哩噻

噻籮籮哩噻籮籮哩噻

噻籮籮籮噻籮籮籮噻籮籮籮噻籮籮籮哩噻

誰不知這山里的蘑菇香

她卻不肯嘗一嘗

盼到趕集的那一天

快快背到集市上

換上一把小鐮刀

再加上幾塊棒棒糖

和那小伙伴一起

把勞動的幸福來分享

噻籮籮哩噻籮籮哩噻

噻籮籮哩噻籮籮哩噻

噻籮籮籮噻籮籮籮噻籮籮籮噻籮

籮籮噻籮籮籮

朱逢博 ，女，1937年4月4日出生于山東濟南。漢族，國家一級演員，中國著名女高音歌唱家，享受國務院政府特殊津貼專家，有“中國夜鶯”，“中國新民歌之母”的美譽，是中國現(xiàn)代流行音樂的開山鼻祖。她開創(chuàng)一代歌風，是中國民族聲樂繼往開來的藝術大家，是華語樂壇具有開創(chuàng)性和標志性的人物。榮獲首屆中國金唱片獎，藝術家終身成就獎，中國十大女歌唱家。朱逢博是中國60年代歌壇上出現(xiàn)的一位富有才華的女高音歌唱家。1985創(chuàng)建中國首個輕音樂團－上海輕音樂團并擔任團長，90年代末淡出歌壇。朱逢博是中國70－80年代中國在國內外舞臺上最她活躍最有影響的女歌唱家，改革開放后唱流行歌曲第一人，可以說朱逢博領導了中國改革開放后民歌的復興運動！

她演唱的100多首歌曲膾炙人口，在海內外廣泛傳唱，主要代表作品：《白毛女》、《美麗的心靈》、《請茶歌》、《金梭和銀梭》、《橄欖樹》、《滿山紅葉似彩霞》、《那就是我》、《永遠和你在一道》、《珊瑚頌》、《紅杉樹》.》、《擦掉吧，傷心的淚》、《年輕的朋友來相會》》、《彎彎的小路》等等，由她翻唱的《太陽島上》、《雁南飛》、《阿里山的姑娘》、《尼羅河畔的歌聲》、《寶貝》等也堪稱經典。

朱逢博的音色甜美、圓潤、亮麗、吐字清晰。她以民歌唱法為基礎，并借鑒了西洋發(fā)聲方法，為了進一步提高中國民族民間的演唱方法，她領先進行了艱苦嘗試和探索，獲得了可喜的成就，她掌握了西洋傳統(tǒng)發(fā)聲和中國戲曲演唱的混合共鳴，解決了真假聲的結合，逐漸形成了自己獨特的風格，具有與眾不同的韻味。她不僅擅長演唱中國民族風格的歌曲，而且也擅于掌握各種外國歌曲的風格。

1960年畢業(yè)于同濟大學建筑系，即以特殊人材調入上海歌劇院，后入上海音樂學院進修，從此開始了她那燦爛無比的藝術生涯。

1960年至1965年在上海歌劇院工作，主演過《紅珊瑚》、《劉三姐》、《社長的女兒》、《嘉陵江怒濤》等多部歌劇，成功地塑造了多個不同時代，不同性格的藝術形象。

1965年至1974年在上海舞蹈學校，任芭蕾舞劇《白毛女》中喜兒一角的主伴唱，她那感人肺腑、獨樹一幟的歌聲，成功烘托了女主人公的形象，她因此而蜚聲歌壇。她所演唱的《白毛女》中的精彩唱段，已成為海內外人家喻戶曉的歌曲、永恒的經典。

1974年至1976年在代表中國最高藝術水平的藝術團體－中國藝術團擔任主要獨唱演員、作為該團主要臺柱的她隨中國黨和國家領導人出訪多個國家演出，受到世界各國人民的歡迎和好評，被贊譽為“東方的夜蔦”，從此進入她歌唱藝術的鼎盛時期。

1976年至1985年先后在上海芭蕾舞團、上海歌舞團擔任主要獨唱演員及藝術指導，其間應邀在全國多個城市舉行個人獨唱音樂會，先后參加了國內外數(shù)千場次的演出，是當時中國各大型晚會演出的臺柱。

1985年至今，她先后創(chuàng)建中國首個輕音樂團－上海輕音樂團、并擔任首任團長、名譽團長、藝術指導。其間，參與和策劃多場不同風格的輕音樂會，足跡踏遍大江南北，并培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的歌唱人才，她還在國內首先辦起了“朱逢博酒家”、“朱逢博藝術學校”在全國起到了示范和領先的作用。

1998年，已經步入花甲之年的她，仍滿腔熱情地以日臻化境的藝術功底、強烈的情感和細膩委婉的歌聲參加了芭蕾舞劇《白毛女》在香港、新加坡和澳大利亞的成功演出，真無愧于她在國內外歌壇上享有的“中國的夜蔦”和“藝術長青樹”的美譽。

朱逢博還多次擔任國內國際歌唱大賽評委，其中擔任過第二屆、第三屆、第四屆、第五屆全國青年歌手大賽評委。

2000年朱逢博開始淡出歌壇，將歌唱舞臺讓給年輕歌手，以培養(yǎng)歌唱人材和聲樂教學為主。

1985年至今，她先后創(chuàng)建中國第一個輕音樂團―上海輕音樂團、并擔任首任團 長、名譽團長、藝術指導。其間，被中外聽眾公認為中國大陸流行歌壇第一人。

1998年，真無愧于她在國內外歌壇上享有的“中國的夜鶯”和“藝術長青樹”的美譽。

朱逢博還多次擔任國內國際歌唱大賽評委。

1986年至1999年她先后被日本、德國、奧地利、美國、香港等國家和地區(qū)授予杰出藝術家獎、世界藝術家終身成就獎、列入《世界名人錄》、《世界100位藝術家風云人物》；朱逢博曾多次被選為全國人大代表、政協(xié)委員、特別代表；多次受到黨和國家領導人的親切接見。

在四十余年的歌唱藝術生涯中朱逢博為我們留下了無數(shù)的經典作品，歌聲影響幾代人。經她演唱的曲目超過800首，出版過近30盒獨唱專集，卡帶，唱片等，如她演唱的陜北民歌《趕牲靈》、《山丹丹開花紅艷艷》、《蘭花花》，山西民歌《繡荷包》、《燈碗碗開花在窗臺》，新疆民歌《瑪依拉》、《等你到天明》、《青春舞曲》，江浙歌《采茶舞曲》等既能保持地方色彩，又不失濃郁的民族鄉(xiāng)土風味；經她演唱的中外歌曲近100首聞名中外，傳唱至今像：《北風吹，扎紅頭繩》、《喜兒哭爹》、《請茶歌》、《美麗的心靈》、《紅杉樹》、《彎彎的小路》、《滿山紅葉似彩霞》、《滑雪歌》、《我怎能把你遺忘》、《飛向遠方的故鄉(xiāng)》、《清晨我們踏上小道》、《那就是我》、《歌唱大別山》、《相會在攀枝花下》、《蘭花與蝴蝶》。其演唱的許多歌曲被文化部或在全國文藝匯演及評比中得優(yōu)秀作品、群眾最喜愛的歌曲等獎。其中，她為芭蕾舞劇《白毛女》中喜兒的伴唱，被文化部評為中國十大經典藝術作品之一，也是朱逢博具有里程碑式的作品；《美麗的心靈》被選為聯(lián)合國教科文組織亞太地區(qū)音樂教材，《那就是我》被文化部選為中國十大經典藝術歌曲，《滿山紅葉似彩霞》、《滑雪歌》、《我怎能把你遺忘》、《飛向遠方的故鄉(xiāng)》、《永遠和你在一道》、《紅杉樹》、《彎彎的小路》等獲全國聽眾最喜愛的歌曲獎，其中《滑雪歌》開創(chuàng)了中國兒童動畫電影歌曲音樂的新風。由她演唱的《橄欖樹》、《踏浪》等成為當年廣播電臺聽眾點播率最高的歌曲。

在四十余年中，錄制了近三十盒不同主題的個人獨唱專輯，唱片數(shù)十張如：獨唱專輯《薔薇處處開》、《雁南飛》、《我怎能把你遺忘》、《故鄉(xiāng)的椰子樹》、《排球女將》、《中外電影歌曲》、《小朋友，你好！》、《安徽民歌》、《彎彎的小路》、《那就是我》、《施鴻鄂、朱逢博外國歌曲二重唱》等，《其中《薔薇處處開》是新中國第一盒立體聲音帶；在當時中國家庭錄音機擁有量極少的情況下，當年銷量130余萬盒，位居榜首，現(xiàn)已列入中國唱片史冊。她首開先河，將通俗唱法用于她的演唱之中，如演唱的上海30年代流行歌曲《夜來香》、《薔薇處處開》、《初戀女》。她頂住壓力率先將臺灣校園歌曲介紹給大陸，使以《橄欖樹》等為代表的一批校園歌曲得以廣泛傳唱，為人們打開了一扇美麗的窗，作出了特殊的貢獻。并在1980－1981年在國內錄制《我的情詩》、《輕問》兩張臺灣校園歌曲專輯。70年代末到80年代朱逢博第一個在中國舉辦外國歌曲作品音樂會，同著名歌唱家施鴻鄂一道將一大批世界各國的優(yōu)秀音樂作品介紹給中國聽眾和觀眾，受到人們的廣泛好評和歡迎，為人們帶來了異國文化的藝術享受。

曾榮獲新中國十大女高音歌唱家，藝術家終身成就獎，廣電部和中國唱片總公司頒發(fā)的首屆中國金唱片獎，連續(xù)四屆榮獲中國最大影音公司太平洋頒發(fā)的云雀獎，中國電影“金雞獎”、“百花獎”“最佳音樂演唱獎”、中國電影歌曲優(yōu)秀演唱獎；在日該國際音樂節(jié)上榮獲演唱特別獎，2008年榮獲唱響三十年中國流行音樂開拓貢獻獎、華語樂壇最有影響女歌手獎等，其演唱的許多歌曲被文化部或在全國文藝匯演及評比中得優(yōu)秀作品、群眾最喜愛的歌曲等獎。

朱逢博在長達40年的聲樂事業(yè)中，有著非凡的成績。她演繹過的歌曲包括，中外民歌，藝術歌曲，校園歌曲，兒童歌曲，不管古今中外，戲曲、民歌、通俗她都能唱且有上佳表現(xiàn)。她以演唱風格的多樣、抒情富于變化聞名，她在探索民間唱法和美聲唱法的結合，氣息運用，混合共鳴，真假聲轉換方面達到了相當高的境界，有著很高的技巧，在改革開放的過度期以及開放前期，朱逢博的歌唱藝術達到顛峰，可以說獨領風騷二十年，在中國歌壇獨樹一幟。

朱逢博的演唱真摯動人、情感強烈，極富表現(xiàn)力和感染力；她的音色甜美、圓潤、亮麗、吐字清晰。由于她在藝術上兼收并蓄、刻苦鉆研、嚴格要求和精心創(chuàng)造，認真對待每一句唱腔、歌詞，力求用嗓、傳情、咬字和發(fā)音的完美，使她不僅擅長演唱中國民族風格的歌曲，而且也擅于掌握各種外國歌曲的風格。

朱逢博的演唱吐字清晰、剛柔相濟、大氣、優(yōu)美、深情亮麗，俏麗活潑韻味濃，華麗、甜美、民族風濃郁。她有著歌唱家的嗓音，絕好的樂感，且音域寬廣，中高聲區(qū)轉換不著痕跡，似未加修飾的天然嗓音，“沒有技巧的技巧”。其實她的演唱中運用了很多聲樂技巧，比如”哭腔””花腔”以及后來的”氣聲”，但這些技巧的運用藝術性很高，依歌曲的意境而用，不顯做作?？傮w說來，朱逢博的演唱音色溫潤柔和，但卻帶有一種高貴的金屬光澤，在民族歌唱家中，這是唯一的。

朱逢博是一位敢于超越。她的作品中，幾乎每一首作品中都有不同的特點和創(chuàng)意，不管是別人唱過的和沒唱過的歌總能找到一種與眾不同又適合自己的表現(xiàn)形式，她能針對不同的歌曲，充分發(fā)揮自己的音域寬廣的優(yōu)勢，利用不同的聲部自己和聲，尤其是一些活潑浪漫的作品，處理的效果讓人耳目一新。她利用自己的文化知識底蘊，用多國的語言演繹過多國不同風格的當?shù)馗枨?，在演唱外國的民歌及抒情歌曲方面，無論從題材，內容，曲目數(shù)量以及所引起的.廣泛影響在中國的歌壇上是無與倫比，絕無僅有的，至今無人望其項背。

朱逢博的唱法是“土洋結合”的。它是植根于“本嗓唱法”的土壤之中。由于朱逢博不拘泥于陳法，而善于廣泛地汲取各種養(yǎng)料，又從不拒絕把“歐洲唱法”的某些枝條嫁接到她原來的唱法之上，因而使她原來的唱法起了變化，有了提高，擴大了她的表現(xiàn)領域，使嗓音剛柔兼濟、圓潤適度，使高音比較容易唱上去，有了像弦樂器上揉音一般的嗓音聲波的微顫，給聽眾以強烈的藝術感染。朱逢博的演唱是以善于鮮明、生動地表達詞意曲情，富于感人的藝術魅力見長的。藝術是離不開夸張的，為了要達到比實際生活更集中、更強烈的藝術效果，朱逢博在演唱上總是很大膽又是很有分寸地運用著夸張這一手段。

在朱逢博的演唱藝術中，還有一個很大的特點，那就是她所演唱的曲目不但風格多樣，而且總是唱什么象什么。在她涉及的眾多題材，眾多曲目里都有上佳的表現(xiàn)，對同一作品的處理上都有自己的理解和突破以及新的詮釋，在每一種題材，每一種區(qū)域的作品里都形成了獨特的風格和藝術的魅力，形成了山脈里的眾多的山峰，令人很難逾越。朱逢博在很多作品中表現(xiàn)出自己的獨特之處，在于她的較高的藝術領悟能力以及對作品的內涵比較準確的把握。至于技巧，唱法，發(fā)音等等對她來講早已經揉進了對作品的演繹之中不著痕跡。朱逢博所涉獵的中國各地民歌有很多很多，她幾乎對能得到資料的作品都進行了大膽的嘗試，所涉獵的歌曲都有自己獨特的創(chuàng)新和個性的演繹，很少是簡單的翻唱和重復，在那個年代這是難能可貴的?？梢哉f在中國的民歌史上，能夠取得這樣非凡的成就是絕無僅有的，她在中國民歌領域為后人樹立了新的藝術山峰，一座很獨特的有著各種風景的峻峭的山峰。

如果說朱逢博將中國民歌藝術水平提升到一個新高度，那麼她在藝術創(chuàng)作的抒情歌曲演唱方面就是開創(chuàng)了新時代的先河。