?? 馬蒂斯1905年《風(fēng)景》將野獸派在現(xiàn)代藝術(shù)的地位提升到了它應(yīng)有的高度。但并非不可逾越，這應(yīng)當(dāng)是不可否認(rèn)的事實。現(xiàn)實是不以人的主觀意識為轉(zhuǎn)移的，藝術(shù)也這樣。馬蒂斯用近乎原色的綠、藍(lán)、紅、黃和近乎瘋狂般粗獷野蠻的筆觸向我們呈現(xiàn)出這幅《風(fēng)景》。粗獷的筆觸有時甚至讓我難以與他一臉白須的智者形象聯(lián)系起來。有時候，我會天真地認(rèn)為其實馬蒂斯甚至整個野獸派可以用更加溫和的方式解放色彩。但是可能是野獸派在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展中邁出了一大步，而我還幼稚的認(rèn)為只需一小步便可達(dá)到目的。藝術(shù)始終是走在我們這些凡人前面的，否則又怎么引導(dǎo)我們自醒。我習(xí)慣眼神意識渙散地觀察這幅畫。這樣自己更容易進(jìn)入野蠻背后光怪迷離的場景而非將注意力停留在那些粗獷的筆觸的表面。色彩的本質(zhì)是三原色，而現(xiàn)實中并沒有單純的原色，藝術(shù)總是比較接近遠(yuǎn)離現(xiàn)實的本質(zhì)，馬蒂斯試圖將我們帶離現(xiàn)實，引領(lǐng)我們接近更深層的東西?！达L(fēng)景〉絢爛幽美，“是的，不真實，但比死板的事實更加真實”。正如他自己所說：“只相信靈感，讓畫筆按靈感繪畫?！?/p>

希臘風(fēng)景油畫都有哪些？

希臘是一個非常好的地方，也是一個非常具有魅力城市，希臘的眾多地區(qū)都是非常有吸引力的，旅客朋友們總是喜歡在這里感受一下美好的風(fēng)景，希臘是屬于半島區(qū)域南部的一個地區(qū)，希臘擁有很多不同王國之間的旅行，希臘的歷史是非常悠久的，大家看奧運會也都知道，希臘另外還是最有風(fēng)情的一個地方，這里有陽光，還有沙灘和海岸，在這里旅行，你可以盡情享受到無數(shù)的美好風(fēng)景，此外呢，還有一些美麗的海岸線。最后呢，大家應(yīng)該都對古希臘神話油畫非常感興趣，在這里，我為大家介紹幾個著名的希臘油畫。
王座上的拿破侖一世
王座上的拿破侖一世其實是由安格爾為拿破侖所畫的第二張肖像圖幅，畫中的場景想知道是什么嗎？是拿破侖一世登上皇帝寶座的那一瞬間，可以說是霸氣十足。拿破侖24歲的時候就當(dāng)上了將軍，可謂是英雄出少年。他在征戰(zhàn)的日子里相繼占領(lǐng)了北意大利，然后呢，戰(zhàn)勝了奧地利，并同時遠(yuǎn)征埃及、敘利亞。可謂是戰(zhàn)功赫赫。但是最可悲的是在滑鐵盧事件的發(fā)生，這次事件之后他被流放到圣海侖娜島，然后自然而然就死于該島了。安格爾先生通過贊頌的藝術(shù)語言，將這位僅僅比自己大一歲的梟雄描繪得像神靈一樣，手執(zhí)權(quán)杖，端坐在寶座上，可謂是對他的尊敬。筆觸那還用說自然也是精微加細(xì)致，畫面上的配飾也是比較的講究，明顯的表現(xiàn)了君主政體的皇帝權(quán)威。
海邊撿拾鵝卵石的希臘女孩
《海邊撿拾鵝卵石的希臘女孩》這幅畫于1971年呢，在英國皇家學(xué)院畫廊首次被展示出來，畫面場景中的四個女人的位置，涂料等等是相當(dāng)?shù)闹v究。改圖主要是賦予了人物形象某種神秘感。萊頓其實是運用了形式與色彩這兩種方法來制造出了這幅畫的靈感，同時他還用了自己擅長的色彩突出人物個性。這幅畫呈現(xiàn)給的為朋友的是以希臘神話人物造型為基礎(chǔ)戲劇場面，作者采用一種舞臺布景的特殊技巧，讓各位來看畫的朋友們會產(chǎn)生很深的印象。拉斐爾前派藝術(shù)史專家和評論家弗雷德里克 喬治 史蒂芬在1871年的那次著名的畫展上說道： 萊頓先生從來沒有像現(xiàn)在這樣對自己的選題感到如此得意，因為就這個題目本身而言，它不具備任何象征性的意義。但是，經(jīng)他的手這么一畫，就變成了一幅令人賞心悅目的人物畫，畫面美，畫中婀娜女性的色彩美，她們的衣服在風(fēng)中像是一直在飄動。
其實古希臘神話油畫在世界各地也是相當(dāng)?shù)某雒?。這里還有許多希臘著名的油畫，比如說：路易十三世的誓約、西斯庭圣母、美麗的女園丁、主顯圣容等等。