1964年2月初，經(jīng)過一番緊張、認真的準備，中央芭蕾舞團紅色娘子軍的創(chuàng)作團隊成立了。創(chuàng)作團隊都是團里的專家、名導、名演員。其中有作曲家吳祖強，編導李承祥、蔣祖慧、王希賢，舞美馬運洪、梁曄，演員白淑湘、鐘潤良、王國華、李新盈等。這一支實力強大的創(chuàng)作團隊立即開赴海南島，開始采風、軍訓和體驗生活，搜集音樂、舞蹈、舞美的創(chuàng)作素材，構(gòu)思整部芭蕾舞劇的創(chuàng)作演出大綱。

其間，他們在海南島的大山深處、原始森林、黎族村寨，苦苦追尋革命隊伍里的崇高理想、戰(zhàn)斗生活和嚴酷環(huán)境。他們住娘子軍們曾經(jīng)住過的竹寮屋，吃娘子軍戰(zhàn)士吃過的椰子飯，在實地采訪了當年瓊崖地區(qū)革命隊伍里的女紅軍，有紅色娘子軍連長馮增敏、指導員王時香、紅二連指導員龐學連、三排長黃墩英，以及盧業(yè)香、瓊花等老戰(zhàn)士。聽她們講述紅色娘子軍初創(chuàng)時期的情況、活捉惡霸地主老財?shù)墓适隆⒒馃锉ぁ罢糌i”的奇聞，也聽她們講述革命進入低潮進山打游擊、缺醫(yī)、缺糧艱苦卓絕斗爭的情況……

把實地采訪和采風得來的紅色娘子軍的戰(zhàn)斗生活變成芭蕾舞，劇本的確定、情節(jié)的設(shè)計、演員的選擇、舞臺美術(shù)、燈光、音樂，甚至舞蹈動作，都是經(jīng)編劇、導演、專家、演員們反復討論、參照、模仿、歷史再現(xiàn)出來的，最后由周總理和中宣部、文化部的領(lǐng)導們一遍遍審查、修改，才定型登臺演出。因為《紅色娘子軍》是中國第一部用西方芭蕾藝術(shù)形式反映紅色的東方革命，周總理不僅自己一次一次地參加這部戲的審查修改，而且還和羅瑞卿大將、許世友上將等一批著名戰(zhàn)將參加對該戲的審查修改。許世友不僅提出了許多修改意見，還用自己的軍事動作告訴舞蹈演員們?nèi)绾瓮稄棥⒏穸?、舉槍射擊。羅瑞卿不僅一次次地參加審查提意見，還經(jīng)常用各種方法調(diào)動演員們排練的積極性。一次審查演出過后，他對扮演連指導員的演員說，我們那個時候的女紅軍戰(zhàn)士就跟你們在臺上表演的時候一樣，青春有戰(zhàn)斗力。

1964年9月下旬，經(jīng)過千錘百煉的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》終于正式演出了。世界上第一部用西方芭蕾的形式演出的中國的芭蕾舞終于登臺了，這不僅在當時的北京，在整個世界演藝界都是一件大事。演出之后，在國內(nèi)的反響極大，反映極好。

同年10月8日，毛澤東在人民大會堂觀看了演出。演出結(jié)束后，毛澤東、劉少奇、朱德、周總理等中央領(lǐng)導同志走上舞臺和演員們一一握手。毛澤東給這部戲以很高的評價：“方向是對的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的?！?/p>

芭蕾舞紅皮娘子軍編劇？

紅色娘子軍，是由同名電影改編而成的，革命現(xiàn)代芭蕾舞劇，1964年由中國國家芭蕾舞團首演成功，芭蕾舞劇紅色娘子軍，是在周恩來總理等中央領(lǐng)導的直接關(guān)注下誕生的。編劇是梁信。

芭蕾舞《紅色娘子軍》是有謝晉導演執(zhí)導、梁信編劇的舞劇。

《紅色娘子軍》觀后感

看完一部經(jīng)典作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。現(xiàn)在你是否對觀后感一籌莫展呢？下面是我整理的《紅色娘子軍》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國人的歷史與民族情感，成為中國的芭蕾，具有很強的民族風格，是中國乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無論從它的選材上，還是在舞蹈動作上都有新的突破。

一、 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹

六十年代周恩來總理指示中國藝術(shù)要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關(guān)懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔當編導、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團演出，作曲是吳祖強、杜鳴心等。而故事則是反應(yīng)了十年內(nèi)戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動中，由于報仇心切、打亂了原先的計劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導下，她認識了自己的錯誤，努力使自己成長為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。

二、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞

《紅色娘子軍》的舞蹈風格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾個世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。古典芭蕾舞動作的基礎(chǔ)是建立在“開繃直立”的美學的基礎(chǔ)之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開。繃，是指腳部、膝關(guān)節(jié)及踝關(guān)節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。

在舞劇第三場：“里應(yīng)外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側(cè)前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。

在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實現(xiàn)了中國舞蹈的剛?cè)嵯酀乃囆g(shù)效果，也表達了中國舞蹈隊員的追求，表現(xiàn)出的.圓、曲、擰、傾的審美特質(zhì)。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點地翻身、串翻身、小y子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中國民族舞的樸實。

此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術(shù)形象，是深入人心的原因所在。

三、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂的鑒賞

《紅色娘子軍》作為中國第一部具有中國風格的芭蕾舞劇，早已超越了意識形態(tài)和時代的局限。動人的情節(jié)和生動的人物使得即使沒有經(jīng)歷那個年代的人一樣可以欣賞它的美妙。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂也很好聽，其作曲之一吳祖強將之總結(jié)為“三個主題一首歌”?！叭齻€主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個主要人物的主題音樂，“一首歌”則是指來自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬泉河水》尤其成功。

該曲旋律優(yōu)美、委婉動聽，具有濃郁的海南黎族音樂特色，同時可以真切地感受娘子軍們的動人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點和婦女的特色，因此音樂具有很強的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等已經(jīng)成為久唱不衰的經(jīng)典歌曲，今天聽來仍然令人心潮澎湃。

由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術(shù)上有一定成就，政治上有時代“污點”的“當代經(jīng)典”。盡管如此，我們還是應(yīng)當采取寬容的胸懷，對其藝術(shù)價值、歷史地位予以客觀評價。對其存在的局限，也應(yīng)深入剖心，使之不再對現(xiàn)實音樂、舞蹈的創(chuàng)作構(gòu)成負面影響?！都t色娘子軍》創(chuàng)作的藝術(shù)基礎(chǔ)是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國古典舞與民間舞的融會貫通、西方舞劇音樂創(chuàng)作技法與中國民間音樂表現(xiàn)手法的融會貫通。該劇的音樂創(chuàng)作在藝術(shù)上取得了一定的進步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術(shù)中國化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨特的中國式理念和表達方式無可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無可非議的。