讀完一本書(shū)以后,相信你心中會(huì)有不少感想,不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。那么你真的會(huì)寫(xiě)讀后感嗎?下面是我收集整理的《卡門(mén)》的讀后感,歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。
《卡門(mén)》的讀后感1 這是古希臘詩(shī)人的名言,對(duì)此我不敢茍同,如果那樣說(shuō),女人的一生豈不是太悲慘了。然而梅里美塑造的女主角卡門(mén)就是這樣的人。她性感又美麗,古銅色的皮膚,又黑又亮的頭發(fā),帶著桀驁和不羈,精通巫書(shū),擅長(zhǎng)算命。自從唐何塞看到她的第一眼就墜落了,神秘的波西米亞女人,闖入了保守的世界。
她在直布羅陀附近靠打劫過(guò)往的商人來(lái)維持奢靡糜的生活,在情人面前放聲大笑,花言巧語(yǔ)地迷惑上流人物。梅里美沒(méi)有按照世俗的標(biāo)準(zhǔn)去贊賞優(yōu)雅到骨子里的法國(guó)女子,而是創(chuàng)造了這樣桀驁不馴的異族人,對(duì)自由的追求是她性格中最為閃亮的部分,寧肯死也不屈服。當(dāng)保守的唐何塞威脅她跟自己走時(shí),她說(shuō)出了下面讓人震憾不已的話(huà)“:約瑟,這是辦不到的,我已經(jīng)不愛(ài)你了,你卻還愛(ài)著我,就是因?yàn)檫@個(gè),你才想殺我。我滿(mǎn)可以繼續(xù)對(duì)你說(shuō)謊,但是我不想再費(fèi)心思了。作為我的羅姆(波西米亞語(yǔ),意為丈夫),你有權(quán)殺死你的羅密(波西米亞語(yǔ),意為妻子)。但卡門(mén)永遠(yuǎn)是自由的,她生為加里人,死為加里鬼?!?/p>
這段話(huà)作為卡門(mén)臨終前的獨(dú)白,每每讀起,都覺(jué)得蕩氣回腸。想起高中課文《裝在套子里的人》中縮頭縮腦,恨不得把自己與世隔絕的別里柯夫,他與卡門(mén)真是天壤之別。
位于中間的便是處于灰色地帶的普通人,整日被有形無(wú)形的枷索束縛著,不敢大膽追求自己真正想要的。除了“房奴”,“卡奴”,“車(chē)奴”我還想自己造一個(gè)詞“心奴”,這樣的人其實(shí)是被自己打敗的,瞻前顧后,反復(fù)權(quán)衡,怕這怕那。大一上管理課的時(shí)候,老師說(shuō)“:年輕的時(shí)候就應(yīng)該努力拼搏一番,你們現(xiàn)在沒(méi)有名利,沒(méi)有地位,所以也沒(méi)有什么可失去的。年輕,就是最大的資本?!币陨鲜俏易x這本書(shū)的感想,僅此而已。
《卡門(mén)》的讀后感2 假期里,我讀完了法國(guó)作家梅里美的經(jīng)典之作――《卡門(mén)》。梅里美的小說(shuō)非常好看,借用流行的字眼,就是很有“刺激性”。一個(gè)半世紀(jì)以來(lái),始終受到廣大讀者的青睞。他和雨果、巴爾扎克是同時(shí)代人,在當(dāng)時(shí)的文壇上也是齊名的。
不過(guò),從作品的數(shù)量和深度來(lái)看,如果把雨果、巴爾扎克的著作比作“大型超市”的話(huà),那么梅里美的小說(shuō)就是“精品小屋”了。梅里美的小說(shuō)篇幅不長(zhǎng),數(shù)量又不多,就反映社會(huì)的深度和廣度,也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上雨果、巴爾扎克、司湯達(dá)的作品,但依然顯示了永恒的藝術(shù)魅力,成為“梅里美現(xiàn)象”。他僅以《卡門(mén)》《科隆巴》《伊勒的維納斯》等十余部中短篇小說(shuō),就躋身于不朽作家之列,其中自然有他的獨(dú)到之處。僅就《卡門(mén)》而言,847年一發(fā)表,便成為經(jīng)典之作,而經(jīng)比才作曲的歌劇《卡門(mén)》,又成為西方歌劇的經(jīng)典。
我看梅里美的小說(shuō)所產(chǎn)生的印象,大致可借用《卡門(mén)》中這樣一段話(huà)來(lái)描述:“晚禱的鐘聲敲響后幾分鐘,一大群婦女聚集在河邊高高的堤岸下。沒(méi)有一個(gè)男人敢混進(jìn)她們當(dāng)中。晚禱鐘聲一響,說(shuō)明天已經(jīng)黑了,鐘敲到最后一下,全體婦女便脫衣入水,于是一片歡聲笑語(yǔ),鬧得不亦樂(lè)乎。男人眼睛睜得大大的,從堤岸高處欣賞這些浴女,卻看不到什么。但暗藍(lán)色的河水上,影影綽綽的白色人形使有詩(shī)意的人浮想聯(lián)翩,只要略微思索,就不難想象出狄安娜和仙女們沐浴的情景……”
這種印象,既不像看雨果《悲慘世界》那樣真切,也不像看巴爾扎克的《人間喜劇》那樣清晰,而是朦朦朧朧,望見(jiàn)那白影憧憧的浴女,恍若狩獵女神和仙女們?cè)阢逶?。也可以說(shuō),就仿佛在異常的時(shí)間、異常的地點(diǎn),如同神話(huà)一般,又不是神話(huà),而是發(fā)生在人生的邊緣。 不必通讀梅里美的全部小說(shuō),只需看這本選集就不難發(fā)現(xiàn),這些故事的背景不是人所熟悉的巴黎等大都市,也不是人群密集的場(chǎng)所,雖不能說(shuō)與世隔絕,卻也是化外之地,是社會(huì)力量幾乎輻射不到的邊緣 熊人洛奇》的圣誕故事,就發(fā)生在當(dāng)時(shí)顯得十分遙遠(yuǎn)而陌生的立陶宛。再如馬鐵奧大義滅親,科隆巴設(shè)計(jì)復(fù)仇,全是科西嘉人所作所為;須知科西嘉島不久前才從意大利拼入法國(guó)版圖,全島自成一統(tǒng),有自己的語(yǔ)言,文化和習(xí)俗,有一種獨(dú)特的科西嘉精神,是法蘭西文明的化外之地,連島上的法國(guó)本土人也是歸入四等公民的外國(guó)人。
島上大部分覆蓋著荒野叢林,高山峻嶺遍布,還受著原始的強(qiáng)力控制。 原始的強(qiáng)力,這正是梅里美所偏愛(ài)的。他在《伊勒的'維納斯》中寫(xiě)道:“強(qiáng)力,哪怕體現(xiàn)在邪惡的欲望中,也總能引起我們的驚嘆和不由自主的欣賞?!辈贿^(guò),性格的原始動(dòng)力,在現(xiàn)代文明社會(huì)中已不復(fù)存在,只有到社會(huì)的邊緣、時(shí)空的邊緣去尋覓了。梅里美的第一篇小說(shuō),就寫(xiě)了馬鐵奧這樣一個(gè)傳奇式人物。他住在強(qiáng)盜出沒(méi)的叢林邊緣,渾身涌動(dòng)著江湖義氣,什么問(wèn)題都以刀槍解決,是一個(gè)受綠林好漢敬重,連軍警也不敢招惹的豪杰??墒?,偏偏他的獨(dú)根苗兒,他寄以極大希望的兒子為貪圖一塊金表,成了被軍警追捕而受傷的一個(gè)強(qiáng)盜。馬鐵奧得知內(nèi)情,既新奇又神氣,對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中過(guò)著平庸生活的人們,恰恰富有刺激性的誘惑。
文學(xué)批判家博蘭克絲就談到,梅里美十分厭惡一些作家為娛樂(lè)公眾,剖析在自己身上泛濫的半真半假的感情,“漫無(wú)節(jié)制地滿(mǎn)足庸俗群眾的低級(jí)趣味的好奇心理”,他有意向流行的趣味挑戰(zhàn),選取和現(xiàn)代文明社會(huì)盡可能沒(méi)有聯(lián)系的題材。梅里美不愿像巴爾扎克那樣通過(guò)描述周?chē)畹倪吘壢ひ捪∮鞋F(xiàn)象,尋找具有發(fā)聾振聵的沖擊力,能使多愁善感的市民熱血沸騰的奇人奇事。他沿著這種取向,舍棄規(guī)矩自成方圓,又塑造了科隆巴、卡門(mén)這兩個(gè)神話(huà)般的女性形象。科隆巴是個(gè)村野的姑娘,但是拿小說(shuō)結(jié)尾時(shí)一個(gè)農(nóng)婦的話(huà)來(lái)說(shuō):“那個(gè)姑娘美極了,但我敢說(shuō)她有一雙毒眼?!倍@雙毒眼,正是她那顆復(fù)仇女神的心的窗口。她一生仿佛只有一個(gè)目的:為父報(bào)仇,除掉仇家。為此她千方百計(jì)讓她哥哥奧索一個(gè)退役的軍官就范,終于借奧索之手,打死仇家的兩個(gè)兒子;最后連承受不了打擊而瘋了的仇家她也不放過(guò),親自去看他受痛苦折磨的可憐相。在科隆巴看來(lái),社會(huì)、法律、文明、道德,全都毫無(wú)意義,她一生只干了一件大事,然后是生是死就無(wú)所謂了。這種性格的原始動(dòng)力,比生命還重要,誰(shuí)敢碰一碰就要倒霉,甚至可能同歸于盡。與科隆巴帶有野性的美不同,卡門(mén)的美帶有一種邪性?!八Φ臅r(shí)候,誰(shuí)都會(huì)神魂顛倒”。美色和她的巫術(shù)、狡詐都是她的武器。她靠美色將唐何塞拉下水,成為強(qiáng)盜和殺人犯。唐何塞罵她是“妖精”,她也說(shuō)自己是“魔鬼”――“不許我做什么我立刻就做”。她不再愛(ài)唐何塞時(shí),唐何塞怎么哀求,甚至拔出刀來(lái)威脅也沒(méi)用,她絕不改口或求饒,連中兩刀,一聲不吭地倒下了。卡門(mén)不擇手段,蔑視和反抗來(lái)自社會(huì)和他人的任何束縛:“寧可把整個(gè)城市燒掉,也不愿去做一天牢”。哪怕拼了性命,她也要維護(hù)個(gè)性的自由,保持自我的本色。
梅里美筆下這些人物,根本不負(fù)任何使命,與世人所詮釋的命運(yùn)無(wú)關(guān);他們處于人事的邊緣,游離于社會(huì)之外,猶如荒野的蕪草、叢林的雜木,隨生隨滅。他們生也好,死也好,無(wú)所謂悲劇不悲劇,無(wú)所謂邏輯不邏輯,無(wú)所謂意義不意義,不能以常人常理去判斷。他們有的只是亡命的沖騰勃發(fā),以及生命所呈現(xiàn)的眩目的光彩。梅里美這些故事的結(jié)尾,都是鮮血淋淋的場(chǎng)面,冷酷無(wú)情的毀滅,如新郎阿爾封斯被維納斯勒死,熊人洛奇在新婚之夜將新娘撕爛;《科隆巴》《卡門(mén)》中有多少人慘死……然而,梅里美并沒(méi)有把這種悲劇題材寫(xiě)成悲劇,至少?zèng)]有寫(xiě)成真正意義上的悲劇,的確是其匠心獨(dú)運(yùn)之所在。
《卡門(mén)》的讀后感3 《彼得卡門(mén)青》是黑塞27歲時(shí)寫(xiě)的成名作,黃色封面上,青翠草坪后,金黃色的樹(shù)林郁郁蒼蒼,充滿(mǎn)了溫暖與生機(jī)。
這本書(shū)里,黑塞描寫(xiě)了卡門(mén)青的前半生,他的友情、愛(ài)情和親情,以及對(duì)于人生意義的思索。
卡門(mén)青最后感慨,“經(jīng)歷這么多考驗(yàn),浪費(fèi)這么多青春之后,我得到了什么呢?”
回頭去看,卡門(mén)青年輕時(shí)博覽群書(shū),四處流浪,以投稿寫(xiě)作自力更生;他經(jīng)歷了友情逝去、愛(ài)情受挫;他拋棄所謂的社交圈,在平凡人群中尋找溫暖;父親年邁時(shí),卡門(mén)青回到群山環(huán)繞的故鄉(xiāng),參與村里的房屋翻修,以及兩座水壩的修復(fù)工程;他曾經(jīng)”不喜歡與人相處,勉強(qiáng)與人交往,態(tài)度總是帶著嘲諷與輕蔑”,歷經(jīng)磨練后,他努力變得“平靜、謙遜與成熟,內(nèi)心更加生氣勃勃”。
這樣可以說(shuō),卡門(mén)青得到了成為文豪的企盼,美麗動(dòng)人的經(jīng)歷,還有曾經(jīng)邂逅的朋友。
好像與我們的青春不一樣?。坎挥门ι虾么髮W(xué)、找好工作嗎?對(duì)于這個(gè)世界,是否我們的理解并不真實(shí)?
想起我父親沒(méi)上過(guò)大學(xué),但是他和我說(shuō),考上好大學(xué),你就自由了!那會(huì)我也沒(méi)上過(guò)大學(xué),還真的相信了,甚至迫不及待去往他所描述的自由世界。
高中三年,我曾經(jīng)好奇,為什么身邊的同學(xué)都不快樂(lè)?竟有這么多人(也包括我),盼著高考結(jié)束那天,把所有教材狠狠撕破,扔向高不可及的天空。
可真到那一天,我們沖出考場(chǎng),青春歲月的悲壯與孤獨(dú)被拋之腦后,大家好像又忘了撕書(shū)這件事。也許我們擔(dān)心,撕了書(shū)萬(wàn)一需要復(fù)讀怎么辦?總之,曾經(jīng)那么期盼的事,突然就不重要了?;厥讈?lái)路,心里有些惆悵。好在,大家都考上了大學(xué),我們可以向前看。
大學(xué)第一天,我和一個(gè)小圓臉,看著憨厚老實(shí)的同學(xué)說(shuō),以后我們每天去圖書(shū)館看書(shū)吧!
我在腦海里幻想,四年苦讀后,畢業(yè)那天,我氣質(zhì)非凡地?fù)]別校園。我為這樣雄心壯志的自我,這樣青春洋溢的理想激動(dòng)不已。那時(shí)候,我還是清晨七八點(diǎn)的太陽(yáng)??上?,我并不知道,那時(shí)候也是我大學(xué)生活的巔峰,是我青春拋物線(xiàn)的頂點(diǎn)。
四年荏苒,我在圖書(shū)館里偶爾停留,讀過(guò)《大秦帝國(guó)》,看了《Prison Break》、幾部記不得名字的港劇,從知網(wǎng)上拼湊過(guò)幾篇“論文”。畢業(yè)時(shí),論文指導(dǎo)老師抽空在鼓樓校區(qū)見(jiàn)了我一面,他很擔(dān)心我的論文無(wú)法畢業(yè)。
關(guān)于這,想起我有個(gè)朋友,他畢業(yè)前一晚倒騰了一篇論文,第二天論文答辯,系主任問(wèn)他:你論文抄誰(shuí)的,你知道嗎?我朋友一頭霧水說(shuō)不知道。系主任桌子一拍:是我的!
臨近畢業(yè),我們工作落定,朋友約我爬泰山。蜿蜒的山道上,霧氣氤氳,他和我說(shuō)了這個(gè)段子。我隱隱有種感覺(jué),腳下的泰山,并沒(méi)有那樣一覽眾山小。大學(xué)的世界,不是我父親描述的那樣,也與我的想象去之甚遠(yuǎn)。甚至,和論文指導(dǎo)老師的理解也不同。他可能不知道,我最后沒(méi)有修改就把論文交了上去。
我也像卡門(mén)青一樣追問(wèn)自己:“經(jīng)歷這么多考驗(yàn),浪費(fèi)這么多青春之后,我得到了什么呢?”
一紙畢業(yè)證書(shū),一份謀生的工作,以及青春沒(méi)能免于荒廢的遺憾?哦對(duì)了,還有那圓臉同學(xué),他在我的提議下,每天讀書(shū)學(xué)習(xí),直至畢業(yè)那天。