1. 銀ill市區(qū)景點(diǎn)
1、水洞溝文化遺址。5A景區(qū)。
2、鎮(zhèn)北堡西部影視城。5A景區(qū)。
3、西夏王陵。4A景區(qū)。
4、賀蘭山巖畫。4A景區(qū)。
5、蘇峪口。4A景區(qū)。
6、黃河文化軍事博物館。4A景區(qū)。
7、黃沙古渡原生態(tài)旅游區(qū)。4A景區(qū)。
8、滾鐘口。4A景區(qū)。
9、賀蘭山國家森林公園。4A景區(qū)。
10、銀川鳴翠湖國家濕地公園。4A景區(qū)。
除此之外，花博園、覽山公園也是市內(nèi)旅游的好去處。
2. 利川旅游景區(qū)
1、騰龍洞景區(qū)：5月19日，所有群體。
2、龍船水鄉(xiāng)景區(qū)：9月1日，所有群體。
3、大水井景區(qū)：8月1日，所有群體。
4、朝陽洞景區(qū)：9月8日，所有群體。
5、玉龍洞景區(qū)：5月19日，所有群體。
3. 塔ill景區(qū)
外國音樂.粼爭衰甸 合椒 俞錄及雜硯之 敬一 谷勇 一加拿大當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)代音 樂的發(fā)展 產(chǎn)生 了重要的 影響濟(jì)發(fā)展 的地 域結(jié)構(gòu)對 城市布 局、經(jīng)濟(jì)、文 化和 人口分布對 加拿大。特別是 加拿大經(jīng)、社會(huì)群體集居 方 式和文 化模式 均有著不可忽略的影 響。從地理 角度來看,加拿大人口分 布不平衡,北部 森林茂密,長 期氣溫寒涼,經(jīng)濟(jì)不 發(fā)達(dá)數(shù)民 族,形成人口疏松 稀少、文 化停滯的 狀況,少-一土著民族 的文 化 占有 主 要 地位人和 英 紐 特 人 的文 化 為其代表15 0一口密集,以印 弟安。南部 毗 連 國 境 的一5 00公里的狹長地帶,城 市繁華、經(jīng)濟(jì) 發(fā)達(dá)、人,特 別是 多倫多和蒙特 利爾兩 大城市 的人口占加 拿大人口數(shù) 的四分之一。南部經(jīng)濟(jì)的 飛速發(fā) 展帶來了文 化繁榮,因 此,南部成 為加 拿大現(xiàn) 代文化的瑰集之地。加拿 大是一 個(gè)多種文化并存 的國家拿大新 文化 圈 內(nèi)傳 承 著 自已的 傳統(tǒng)慣多元文化成 為加拿大獨(dú)有的文化模式,各 民 族在 加、文化、風(fēng) 俗 和 習(xí)。。從 加拿大 現(xiàn)代音 樂文 化的 發(fā)展 過 程 中它與多元 文 化結(jié)構(gòu)和 對 世界 文 化中的先進(jìn) 因 素所采取的兼收并蓄的態(tài)度分不 開現(xiàn)代音樂 的發(fā)展 主 要 受到 三 個(gè)方面的影 響世 紀(jì)初的英梯柳斯威廉姆斯等)展 的主要 趨勢 (例 如電 子音 樂或合 成器 音 樂等)三,我們可以看到.。概括起來看,加拿大:第一,2 0、法音 樂潮流(德彪西 的后期創(chuàng)作、拉 威爾、、沃 格漢·;第二,世 界現(xiàn)代音 樂發(fā),;第,加拿大本土 出身的 作曲家們的創(chuàng)作,在他 們的創(chuàng)作中形成了特有 的混 合風(fēng) 格。這三 方面的影 響形成 了加拿大現(xiàn)代音樂發(fā)展 的重 要基 礎(chǔ)現(xiàn)代音樂思維 同加拿大特有 的文 化環(huán)境相結(jié)合拿大本土音 樂揉和 到 新 的創(chuàng) 作技法 中。他 們的作品 中把新的,把加,刻意創(chuàng)造 出 具有北美 風(fēng)情 的新音樂風(fēng) 格。加 拿大 特有的文化因 素和自然環(huán) 境與歐 美現(xiàn)代作曲技法 相結(jié)合是加拿大現(xiàn)代音樂的主要思維模式加 拿大現(xiàn)代音樂的發(fā)展 在地域結(jié)構(gòu)上 形成 了兩大。上的凈化省,一 種 反省性 的反 映。這 種 凈 化和 反,造就 了一 大批中國的古琴音樂家了許多優(yōu)秀的作品中把美學(xué) 原 則和藝術(shù)創(chuàng)作合而為一藝術(shù)境 界是 獨(dú)特的并具有深遠(yuǎn)的歷史意 義的中國古 琴音樂的 山水意境特有的一種文化現(xiàn)象創(chuàng)造這種獨(dú)特文化 現(xiàn)象的中國藝術(shù)家在相生國古代音樂藝術(shù)精神的具體體現(xiàn)在 藝術(shù)的諸多形式中大,并產(chǎn)生。這批音 樂家在音 樂 的實(shí)踐,所 開辟的。,是中國音 樂所它之所以獨(dú)特。,是 因 為“景情是 中”的創(chuàng)作中把握 了藝術(shù)的真正 自覺。。,聲音的表情功 能最,它 雖 然表 達(dá) 不 出像山 水 畫那種側(cè)成峰是流 動(dòng)的顯露出來的意境優(yōu) 勢是任何其它形 式 所不 能“橫看成嶺,遠(yuǎn) 近高低各不 同”的多面體形象,但 它,它 在時(shí)間的流動(dòng)中所展 開的情緒和比擬的式來比喻心情感它 所 展現(xiàn) 在 人們面前的那種是博大 精深的是中 國古琴 音 樂家對音樂這伙藝術(shù)形式及 規(guī)律 的不 斷認(rèn)識(shí) 并在 此基 礎(chǔ) 上進(jìn)行創(chuàng)造 的 一種審美體現(xiàn) 和成果它所開 辟 出的創(chuàng)作與美學(xué)合一的道路 和 留給我們的讓音樂 從自然 王 國走向必 然 王 國進(jìn)而又走向更 高層次的自然王 國 的經(jīng) 驗(yàn)總結(jié)。它 用其特 有 的樂音有 組織 的流 動(dòng)的 方、模擬、象征 客觀世 界 和表達(dá)人的內(nèi),雖 然其 形象是抽象的,非 再 現(xiàn)性的,但“無 形的形象”卻。中國古琴音樂中的山水 意境,,是 他們“造化為師”的結(jié)果。,是我們在、弘揚(yáng)民族的優(yōu)秀文 化時(shí) 所應(yīng)該注 意的。作者單 位:沈陽音 樂學(xué)院 師 范 系(編輯谷音)一一2 9 發(fā)展 中心:以溫 哥華、維 多利亞 和 卜爾加 里構(gòu)成的西 部中心,另一中心 是以多倫多、握 太華蒙特利爾山于 是 法裔移、蒙特利 爾為代表。西 部主要 受美國音 樂的影響。民的主要 居住地布列 茲的音樂對蒙特利 爾現(xiàn)代音樂的發(fā)展 產(chǎn)生了深刻的影 響法的創(chuàng)作 具有特殊的意 義的迅 猛 發(fā)展,受法國音 樂的影響尤 為突 出,特別是。、德、美的音 樂對 多倫多和 握 太華的作曲家。近 幾 十年來,隨著加拿大經(jīng)濟(jì),其 民 族意 識(shí) 和 民族文化隨之 成 了國內(nèi)文化界 人 士 討論的主 題近年來。,在電影、美 術(shù)、文學(xué)、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域中出現(xiàn) 了大批與加 拿大文化和 社會(huì)生活相聯(lián)系 的藝術(shù)作品當(dāng)代加拿大的藝術(shù) 家們力求在作品 中反 映 出 加 拿 大 的 自然環(huán)境。,以特有的 藝術(shù)語言來加拿大的音樂 家們以 北美的表達(dá)他 們的思 想和 意 識(shí)。地理環(huán)境、風(fēng) 俗習(xí)慣 和 精神意 識(shí)為叢礎(chǔ),建立 起一種特盡管他們的作曲技 法有的音 樂 思維方 式和 音樂語言。是 建立 在現(xiàn)代作 曲技法 上拿大 北戈風(fēng) 格的表達(dá) 方 式正 在形 成貌文化特質(zhì)和 風(fēng) 俗習(xí) 慣都 在他們的作 品中得 到 充分的表現(xiàn)們 喜愛的 主題和 表現(xiàn) 對象,但我 們已看到一種獨(dú) 具 加,加 拿大的地理 風(fēng)、,加 拿大 的 占代世 界 和現(xiàn)代文明都成 為作 曲家。加 拿大現(xiàn)代音 樂的發(fā)展 大致 叮劃分為兩 個(gè)主 要階第一階段 的創(chuàng)作是以歐洲音 樂為模 式段。,特別是以英、法 兩 國 1 9 世紀(jì)末和 2 0 世紀(jì)初的 音樂現(xiàn)象為基 礎(chǔ)。這一 階段主 要以 克勞德·錢 伯恩 (Cla ude han rpagn 。)和希萊世 界大戰(zhàn) 后·威蘭(Hea leyw i l lan ) 的 創(chuàng)作 為代表。第二 次,加 拿大 作曲家 們開始探索新的創(chuàng)作意向即把加 拿大 的社會(huì) 文化囚 索揉 合到 先鋒派音 樂的創(chuàng)作,技法中,打破 r 第一 階段的 思維模式階段土要以約翰,形 成一種新的創(chuàng)作傾問特蘭考徹 爾等的創(chuàng)作為代表19 2。一1 9 4 5年是 加拿大現(xiàn)代音樂的形成時(shí)期一 次世界大 戰(zhàn)后。這一·溫茲 仁格、巴 巴拉·潘、穆勒·阿 達(dá)斯金、伊 斯特凡`安豪特和 J·P·。第,加拿大經(jīng)濟(jì)衰敗,特 別是 3 0 年代初世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)蕭 條創(chuàng),使 加拿大的經(jīng)濟(jì)發(fā) 展 遭受 重。然而,自本世紀(jì)以來的獨(dú)立精神和 國家意識(shí) 的增長激發(fā)起 了加拿大 人 的奮斗精神其它國家一樣開始復(fù)蘇隨著經(jīng) 濟(jì)的復(fù)興。3 0年代末,加 拿大像,又重新獲得了它的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。,加拿大的 義化開 始發(fā)展 起來,無論是 文學(xué)創(chuàng)作或 是繪 畫 藝術(shù)領(lǐng) 域都出現(xiàn) 了一 批杰出的藝術(shù)家約翰遜( E d wa韋遜( Da v , 〔]S 〔、r l)為代表拿人現(xiàn) 代含樂發(fā) 展的第錢伯恩和 威 蘭是 兩 次世 界大戰(zhàn)之 間 在 加拿大最活。音樂領(lǐng)域「},以錢伯恩和威蘭的創(chuàng)作,愛德 華·rd Jol、r 1 S or l)的演唱 和爵士 小 號(hào)演奏家戴,他 們的 創(chuàng)作和 演 出形 成了力i{一階段。躍 和 最富影 響 的作曲家,他們的創(chuàng)作以英法 傳統(tǒng)學(xué)派為基礎(chǔ) 并充滿 了個(gè)人 意 識(shí) 與風(fēng)格。錢J自 恩的創(chuàng)作 以典型 的法國風(fēng) 格為基礎(chǔ)他在巴黎 跟隨勞爾拉 帕納( Ra o u l時(shí)受到 杜 粉 和 丹 弟的影響始教學(xué)。19 21年·Lap par a)學(xué) 習(xí),同,1 9 2 8年他回 到蒙特利爾開。錢伯恩 的創(chuàng)作最突 出的特點(diǎn)是把 富有特征的加 拿大 因素同法國學(xué) 派的創(chuàng)作技法 相結(jié)合我們常聽到 的音 樂主題是 受到 法拿 大的 自然景象的 激發(fā)而產(chǎn)生 的,在他 的作 品中-一加拿大 民歌和 加。他 的《加 斯培交 響樂》( s yn lphonicga sposie nn e)以“行板”開始,表達(dá) 出加斯培 山 鄉(xiāng) 的特殊景象 和 那里人 們的憂 傷情 調(diào),接 下來的“快 板”描繪 了該地區(qū)地理概 貌的 不同特 征,一短 小的插 部在牧歌式的氣氛中再次 呈述 出最后 是一 個(gè)長 大的結(jié)尾“行板”的主題,,把作 品 中的不同 主 題因 素溶于 其 中,達(dá) 到 前 呼后 應(yīng) 的效 果,使作 品 的形 象 鮮 明完整。1 9 5 9年創(chuàng) 作的大 型 作 品( (高度》 (altlt tude)中,錢伯恩 把管弦 樂 隊(duì)、電 子 樂器和 合 唱 相結(jié)合表現(xiàn) 出 洛 基II J 脈特 有的自然景觀在作品 的開 始處 附上了一幅地形結(jié)構(gòu) 圖為兩 部分。為了更好地表達(dá)標(biāo)題 的意義,他。整個(gè)作 品分: “原 始時(shí) 代”和“現(xiàn)代”。在“原始時(shí)代”中,他把印第安圣詠中富有特 征的節(jié)奏運(yùn)用 在合 唱部分 里以 加拿大早 期土 著居 民的語 言來吟唱代的洛基 山 脈中原 始的 休倫 印第安人 的祈禱活動(dòng) 和宗教生 活氣息以及洛基 山脈 的原 始文 化現(xiàn) 象和 自然環(huán)境,,表現(xiàn)出遙遠(yuǎn)古?！艾F(xiàn)代”部分 以阿瑟 斯的圣 弗朗西斯的祈禱吟吧 開始,代表 了歐洲移 民的到 來和 他們的生活情 景的 音樂是 建立在本 世紀(jì) 法國創(chuàng)作學(xué)派的旋律技法 以及和 聲 音響 基礎(chǔ)上錢伯恩 力求在起伏的旋律線條中展示出洛基 山 脈的地理輪廓和形 態(tài)錢伯恩的 許多作品與2 0品在風(fēng) 格,這 部分。世紀(jì)初法 國作曲家的作、形式和 表現(xiàn) 技法有 著相似之處:一1卜 標(biāo)準(zhǔn)化音階、清淡 飄逸的配 器、長大而 縈繞不 去的旋律樂句使人們想起德彪 西 和杜 卡的作品的大 力 神》(H。他的管弦樂作品《安菲拉e r euleetO mphale)主 題 長大,旋 律j奎綿起伏,整個(gè)情緒處在困 乏的氣氛中和 小提琴寫 的作品《鄉(xiāng)個(gè) 寸 舞 曲》鄉(xiāng)村風(fēng) 格的 音樂上。他的 另一部為鋼琴,主題建立 在八小節(jié)的,山兩 個(gè) 四 小節(jié)的樂句組成,弱拍上的 節(jié)奏重 音表現(xiàn) 出古樸的 魁伯 克民問音 樂風(fēng) 格例 1 )譽(yù) 任飯?jiān)剖扶?歲 垂之今或。(見樂老莽鑫?井拿備 希萊·威 蘭 是加拿大富 有影響 的旱期作 曲家之一,他的作品 反 映 出多種風(fēng)格的特點(diǎn)器 樂作品以及宗教合唱 作品 占主要 地位和 聲 同巴赫和 其 它巴洛克 時(shí)期作 曲家的對位形 式相結(jié)合并把 個(gè)人意 圖置 于其中是 威 蘭的創(chuàng)作特點(diǎn),世俗 合唱 作 品浪漫主義 的、。。1 9 54年到 現(xiàn)在是 加拿大現(xiàn)代音樂發(fā) 展的成熟時(shí)期。第二 次世 界大戰(zhàn)后,歐洲音 樂文化的發(fā)展 吸 引了加拿大作 曲家,他 們把 當(dāng)時(shí)發(fā)展 起來的新 的表現(xiàn)技 法同古 老的 文 化傳統(tǒng)、地理 環(huán) 境、`上活 方式相 結(jié)合,把 現(xiàn)代音響同宇宙世 界 相聯(lián)系,揭示 出人 與 自然、宇宙和 生 活環(huán) 境 的和 諧關(guān) 系,表現(xiàn) 了人、宇宙 和 音樂 之 問的一致性。這時(shí)期加拿大的現(xiàn)代音 樂發(fā)展 迅 速表現(xiàn) 手法 都獲得 了 擴(kuò)大,體裁、主 題和,風(fēng) 格逐漸 成熟,形成 了獨(dú) 具 特點(diǎn)的音 樂語言和思 維方式。基 爾斯·特 倫布雷( G illSTr e n lb lay )的鋼琴 作 a l P“天 相”中,整 個(gè)作品 建立 在不 同堪 次 的音 樂 對比基 礎(chǔ)上:音量、旋律、節(jié)奏、音區(qū)、織 體和 色 彩 之 間 的對 比?！疤?相”是建立在一個(gè)十二音音列 上,這 個(gè) 音列 構(gòu)成 了“天 相”主 題,整 個(gè)作品 的音樂都在這個(gè) 音列 上展 開音間的 音高對 比 是該作品的 突 出特 點(diǎn),半。特 倫布雷 在前面 三 小節(jié)中就建立 起了這 樣幾種對 比關(guān) 系內(nèi):1.同 音區(qū)、不 同音 區(qū) 內(nèi) 和 音域范圍較大 的音區(qū)內(nèi)音 與音之 間的對比強(qiáng)與弱 的 對比續(xù) 音與分離 音平穩(wěn)進(jìn)行與突 發(fā) 進(jìn)行 之 間的 對 比所有這些 對比使該作品 閃爍出神奇的騷 動(dòng)感還 采用 了泛音音響;2.;3.連 奏 與斷 奏對比;4.延;5.。。作 曲家,要求演奏者作技 木處 理,在鋼 琴 上產(chǎn) 生出不同音 色的對 比 音響。“點(diǎn)描”技法 在這 時(shí)期加 拿大的創(chuàng)作 中占 有定的位置。這 種技法打破 了各樂器 間的旋 律連 貫性,不 同 樂器之間短時(shí)值的跳動(dòng)休止 符弄得 支離破 碎替的l岡狀音響《為十,單 個(gè)音符構(gòu)成的 閃爍節(jié)奏 型 被,形成一 種稀疏的、音色 卜不斷更。巴 巴拉·潘特蘭( Barba r aPe n tl: 、nd)的一聲 部而寫的交響 樂》就是這 種點(diǎn)描技法 的 典型 例子。哈利·桑默 斯(H:。r ry Son 飛er s)的創(chuàng)作代表 了這 時(shí)他的創(chuàng)作表現(xiàn) 出三期加拿大 音樂創(chuàng)作中的另一 側(cè)而。個(gè)意 向余音樂者為電視直接 同環(huán) 境 和 社會(huì)相聯(lián) 系:1.適用性 音樂管弦 樂團(tuán)等創(chuàng)作,主 要 為學(xué) 校、教 堂、合 唱 團(tuán)、業(yè)、;2.具有功能性音樂,主要、電影和 劇院寫 作,這 兩種創(chuàng)作在 廣泛 意 義上說;3.、自我 的 音樂.不受 任何第三 種限制,為自我的藝術(shù)、情趣和 自我完 善而 創(chuàng)作、音樂不 夠 大眾化,聽眾的局 限性很大 桑默斯對加 拿大的上著音樂有 濃厚興趣處 采用 印第安 原始歌曲,他的歌 劇《路 易斯·瑞 爾》多“K。y as”(印第安語:很 久 以前)的旋 律,并把這 種民 間旋律同說 白、喊叫 糾合在一瘋 狂的理想 主義 者起麻痹的思 想家會(huì)病 態(tài) 濃縮于 該劇 中,以達(dá)到一種特殊 的戲 劇效 果。,.哈姆雷特綜 合癥以 及精 神分裂癥等社。他的 音樂語言富有 時(shí)代氣息,充滿現(xiàn)代社 會(huì)意 識(shí) 和 表達(dá) 方式大的歷 史和 社會(huì)相結(jié)合通,把現(xiàn)代作曲技 法 1 司加拿,力求在它 們之間找 到 一種“流”關(guān) 系。該 時(shí)期的另一批 加拿大作 曲家 們對作 為一種社 會(huì)機(jī) 構(gòu) 的管弦 樂隊(duì)產(chǎn) 生 了矛盾 心理,富有思 考地 嘲諷 了管弦 樂隊(duì)的 各種技法,有 意識(shí)地打破 音樂會(huì)的傳統(tǒng)形式,把動(dòng) 態(tài)的戲劇 構(gòu)思 同管弦樂相結(jié) 合擺脫 r 靜態(tài) 的傳統(tǒng)形 式,使音樂會(huì)舞 臺(tái),樂隊(duì)演奏 者常出現(xiàn) 在觀 眾席內(nèi),把舞 臺(tái)的范圍擴(kuò)大 到 整 個(gè)場內(nèi),演奏者 與聽眾i容匯一起,他們把這種形式稱為“環(huán)境音 樂”。他 們認(rèn)為音 樂史上 的巨大突 變是 范圍的 變化而 不是 風(fēng) 格的 變化,因此他 們要 求觀眾 有所 行動(dòng)。在這方 面,最突 出的作 曲家是R·繆瑞·謝 菲爾(RMus s aysehafer)和 約 翰·貝克 韋斯( GohnB二 kw ith )。謝菲 爾 的合 唱 作 品《吉 塔》(Glta)采 I [ ] 圖表記i普 法,該作品要求一 個(gè)混 聲 合唱 隊(duì)、銅管 樂器和 磁帶 音樂,合唱 隊(duì)采用一種不 熟悉的語 言,發(fā) 出怪 誕 的音響,充分挖掘出合唱 音樂的潛在表現(xiàn) 力,合唱 隊(duì) 從三 個(gè)不 1 司音 區(qū) 的升F音,隨 著 力度的增 長,猛 然擴(kuò) 展到 由 3 2個(gè)聲 部構(gòu)成的半音和 聲 柱,產(chǎn) 生 r 極不協(xié)和 之感和 豐厚的音響都產(chǎn)生了強(qiáng) 烈的對 比聲 柱力度逐 漸減弱,從 力度、音區(qū)、音 色等方 面,然后又 以模 糊音塊承 接整 個(gè)和,,銅管 樂 與磁帶 音樂 的插人 作為一種背 景音響,使該 作品 的音響結(jié) 構(gòu)更 為豐富,( 見樂例2 )他的 另部作品《舞 會(huì)侍女的悲 歌》在加 拿大現(xiàn)代音樂的發(fā)展中起了 極大 的影 響,該作品 的聲 樂旋律以 精 妙 的抒情方式來 陳述性 的沖突對 比交之 處,并與一 個(gè)室內(nèi)管弦 樂隊(duì)構(gòu)成 矛盾在作品開始處第一樂句與第二 樂句相。,由豎 琴和印度手鼓奏 出的情緒模式作品 的情緒基礎(chǔ)樂隊(duì)處理 上的多層結(jié)構(gòu) 與聲 樂出舞會(huì)上繁雜混 亂的氛 圍和侍女 那種困惑迷惘之心 境的不諧調(diào)感貝克韋斯的創(chuàng)作與他收集整理加拿大 民歌的活動(dòng)分不 開,成了整個(gè),揭示 出舞會(huì)侍女的空虛孤 寂之 心 態(tài)。、說白結(jié)合在一 起 表現(xiàn)。,加拿大 的 民歌在貝克 韋的創(chuàng)作 和風(fēng) 格中折 射出強(qiáng)烈的影 響。無 論是他的中提琴 協(xié)奏曲或 是歌劇《狂殺》都能見到 加拿大 民歌的痕跡的結(jié)構(gòu)上有所突破每個(gè)演奏者都是劇 中的登 場 人物奏者就像戲劇演員一樣的 室 內(nèi)樂富有 戲 劇 意 義。另一 方面 他在室 內(nèi)樂,他把室 內(nèi)樂 看作是一種舞臺(tái)戲劇,,隨著音樂的發(fā)展,演,時(shí)而 進(jìn)場,時(shí)而 出場,使傳統(tǒng)。他 的 室 內(nèi)樂作 品《困 守 》(Tai kngasa t n d)就是這種新形 式的典型例子。貝克 韋斯常把演奏 者在舞臺(tái)上的戲劇化處理 同音 樂的生衰的發(fā)展 過 程 聯(lián) 系起來滿 了戲劇 的景觀他在音樂 與戲劇之 間找到 了一種平、盛、,構(gòu) 思 大膽、新穎,使 室內(nèi) 樂 充。衡關(guān) 系,使二者相互交 溶,相互 影響。另 一 位具 有挑 戰(zhàn)精 神的作 曲家 斯蒂 芬·格爾曼(Ste v e nGel lman)的倉,]作代表 了 新的創(chuàng)作趨 向,《宇宙交響 樂》 就 是這種新風(fēng)格的代表。他把 電聲音響同傳統(tǒng)交 響樂隊(duì)相結(jié)合樂隊(duì)在音色上 相互調(diào)配多 由合成器演奏的段落 形成能量與精神匯集高峰現(xiàn) 出 人類 對世界和 平的渴 望 和 為之作 出的巨大努力,合成器演奏者 作為獨(dú)奏部分與管弦,主 題陳述交替出現(xiàn),其中有 許,表。這 部交響樂 有五個(gè) 樂章,第一 樂章:太空 ( Spa c e ),第二樂章:邃 思(Po nderings),第 三 樂章:抒情插 曲(L ysieIn te rlude),第四樂章:諧 謔 曲(Sehe r z o),第五 樂章:轉(zhuǎn)化( Tr a nsfo rmation s)。每個(gè) 樂章都獨(dú) 具個(gè)性,但樂章之間有著密切的邏輯聯(lián) 系五 樂章中,音樂思 想不斷深化,最 后在第,音樂前后呼 應(yīng),合成器 與管弦樂以極大的能量傾述出前面 樂章中的主題 樂句,完成 了整部交響樂的 宏大構(gòu)思 和博大含意的戲劇中心貫 穿全 樂章力。其中,第四 樂章是整部 交響樂,由合成器 引入 主要 動(dòng)機(jī),一 種動(dòng)力節(jié)奏 型,音樂充滿了時(shí)代氣息,能量充沛,極富活,耐人 深思不 己。7 。、8 。年代.電子 技術(shù)的發(fā) 展 對 加 拿大現(xiàn)代音 樂產(chǎn) 生 了深刻 的影 響電子音樂已成為加拿大高等 音 樂教 育中不可缺 少的和 音 樂學(xué)院都 設(shè)有電子音樂實(shí)驗(yàn)室,一門課程,幾 乎所有的大學(xué)音樂 系,計(jì)算機(jī) 作曲電聲 樂器的創(chuàng).采用計(jì)算機(jī)進(jìn)行音樂信息處理 和音 樂分析作在加拿大的現(xiàn)代音樂中展示 出了新的生命。。在多倫多、握太 華、蒙特利 爾和 溫 哥華音樂 與 自然科學(xué)之間的淵緣關(guān)系似乎在 電子音樂中找到 了答案交響 樂隊(duì)的結(jié)合構(gòu)成 了這 時(shí)期 加拿大現(xiàn)代音樂發(fā)展的另一側(cè)面活躍 在蒙特利 爾的作 曲家麥克 喬治根(mieh,電子音樂及其創(chuàng)作具有特殊的意義。。電子音樂的興起以及它與?！げ既餫 el Ge orge 、Br ege n t)就代表 了這一新意識(shí) 的創(chuàng)作傾向很少采用序列 的技 法幫助可以準(zhǔn)確地表 達(dá)一切感情自己看作是 一 位調(diào)性作 曲家聲 體 系來建構(gòu) 他的作品。他的創(chuàng)作建立 在序列主義 的思維方式上,但。他創(chuàng)作的 總原 則是:通過數(shù)學(xué)的。在任何情況下,他都 把,因?yàn)樗?是按 照自然和,他說 自然和 聲 序列 完全 可以表達(dá) 出精 神與心靈 之 間多層 次的緊張度。他的作品 是能量與精 力的展 示他把各類音 樂都溶于 創(chuàng)作中滾 樂和 爵士 樂 中富有生命力的節(jié)奏變換法 中的處理方式都能在他的作品 中見 到時(shí)期的對 位法 也有 獨(dú) 到 的處 理樂創(chuàng)作技法為基 礎(chǔ)氣息他的管風(fēng)琴 作品《時(shí)向》 (Zeitsf鑼和 鉆琴結(jié)合在一 起管風(fēng) 琴上 板塊式的音 群處 理。他不贊成音樂風(fēng) 格上的流派劃 分,,電子樂器的獨(dú)特音響、搖,現(xiàn)代作 曲技他對巴洛克。,他的音 樂是以傳統(tǒng)音,但是又散發(fā)著濃烈的“帕普”(pop )。r ebe n)把管風(fēng) 琴、,產(chǎn) 生出 非常奇特 的音 響,再加之,給這種巴洛克 時(shí)期 的古老 樂器帶 來 了新的 生 命和 活 力,管風(fēng) 琴 的表現(xiàn)潛 力和表現(xiàn)形 式都得 到 了擴(kuò)大,( 見樂例3 )該 作品既 保持 了管 風(fēng) 琴古樸 豐厚的和 聲 特點(diǎn)現(xiàn)代 的音樂技法加 拿大現(xiàn)代音樂的發(fā) 展 展 示 了這個(gè)國家的社會(huì)歷史,又具 有。、、文 化和思 想的演變歷程。民間音 樂、歐洲傳統(tǒng)音樂、20世紀(jì)的爵士 樂加 拿大現(xiàn) 代作 曲家們選取 的對象精神相揉和的思 維模式與多元文化環(huán)境相結(jié)合將會(huì)使加拿大的音樂文化展 示出獨(dú)特的面貌、先 鋒派音樂和電子音樂都成為占老的文 明和 現(xiàn)代,。作者 單位:西南師 范大學(xué)音 樂 系(編輯魏煌)3一2
4. 銅ill旅游的景區(qū)
《綠野仙蹤》英文佳句
1、他們往前走著，路變得越來越崎嶇、陡峭，在這西方鄉(xiāng)野里，既沒有農(nóng)場，也沒有房屋，土地也沒耕種過。
they walked forward, the road becomes more and more rugged and steep. in the western countryside, neither farm, nor the housing, land has not been cultivated.
2、數(shù)十株老樹橫枝，三五間雕窗映日；疏檐籬院，魚吹池面之波。后幾層待月軒，逶迤佇月；武陵桃放，漁人何處識(shí)迷津。庚領(lǐng)梅開，詞客此中尋好句。
dozens of tree branches, 35 carved window yingri; yan lei shu institute, fish pond wave blowing. after a few months to layer xuan, meandering in months; wuling peach, where the fisherman's general maze. geng mei collar, the versifiers in search of a good sentence.
3、美麗的鮮花處處開放，羽毛奇特的鳥兒在樹叢里婉轉(zhuǎn)鳴唱。
beautiful flowers everywhere, strange bird feathers in the bushes melodious singing.
4、她穿著一件白色外衣，許多褶邊從雙肩上掛下來，衣服上點(diǎn)綴著許多小星星，像鉆石似的在陽光里閃爍。
she was wearing a white coat, many ruffles hanging off the shoulders, clothes dotted with many small stars, like diamonds in the sun flashing.
5、面皮黑而瘦，身材小而秀；鼻孔掀而露，耳輪大而厚；兩眉短而制，雙眼圓而溜；口唇紅而肉，牙齒疏而透；手腳輕而驟，氣色仁而壽。
skinned black and thin, the figure is small and show; nostril lift and dew, helix thick; the two eyebrows short of, round eyes and slip; red lips and meat, teeth sparse through; light hands and feet and flash, the complexion of benevolence and longevity.
6、房間中央有一個(gè)小巧的噴泉，把一股股綠色大理石雕花水盆里。
there is a small fountain in the middle of the room, the strands of green marble carved in the basin.
7、他穿著華麗的粉色絲綢和紫色天鵝絨的衣服。
he was dressed in gorgeous pink silk and purple velvet.
8、你所需要的是在于你自己信任自己。當(dāng)遇見危險(xiǎn)的時(shí)候，沒有一種生物是不害怕的。真正的膽量，是當(dāng)你在害怕的時(shí)候，仍舊面對著危險(xiǎn)，那種膽量，你是并不缺少的。
all you need to do is trust yourself. there is no living creature that is not afraid when it is in danger. true courage is when you are afraid of it, still face the danger, the kind of courage, you are not the lack of.
9、滿面浮油，也會(huì)談忠論孝；一身橫肉，慣能惹是招非。目露銅光，遇婦人便做秋波使用；口含錢臭，見寒士常將冷語卻除。敬府趨州，硬占紳衿地步；畏強(qiáng)欺弱，假充光棍名頭。屢發(fā)非分之財(cái)，常兔應(yīng)得之禍。
a slick, also talks on filial piety loyalty; a hengrou, used to reshizhaofei. mesh copper exposed light, meets the woman do akinami; with money will often see poor smelly, but in addition to cold. jing fu trend, hard for the gentry point; fear of bullying, a singles title. repeat the disaster due to ill-gotten gains, often in rabbits.
10、下午，火辣辣的太陽曬在他們的臉上，沒有樹木為他們遮蔭，天還沒黑，多蘿西、托托和獅子就感到累了，躺在草地上睡著了，樵夫和稻草人守護(hù)著他們。
in the afternoon, the hot sun sun on their faces, no trees for shade to them, still black, dorothy and toto and the lion felt tired, lying on the grass and fell asleep, the woodman and the scarecrow to guard them.
5. 銀ill一日游
展開全部
本數(shù)據(jù)來源于百度地圖，最終結(jié)果以百度地圖最新數(shù)據(jù)為準(zhǔn)。
駕車路線：全程約646.9公里 8小時(shí)左右
起點(diǎn)：西寧市
1.西寧市內(nèi)駕車方案
1) 從起點(diǎn)向正西方向出發(fā)，沿南關(guān)街行駛390米，左前方轉(zhuǎn)彎進(jìn)入長江路
2) 沿長江路行駛260米，右前方轉(zhuǎn)彎
3) 行駛400米，直行進(jìn)入昆侖西路
4) 沿昆侖西路行駛590米，朝大通方向，稍向右轉(zhuǎn)上匝道
5) 沿匝道行駛240米，直行進(jìn)入寧貴高速
6) 沿寧貴高速行駛2.0公里，朝蘭州方向，稍向右轉(zhuǎn)進(jìn)入朝陽互通立交
2.沿朝陽互通立交行駛370米，右前方轉(zhuǎn)彎進(jìn)入京藏高速
3.沿京藏高速行駛196.8公里，直行進(jìn)入連霍高速
4.沿連霍高速行駛250米，朝蘭州/定西方向，稍向右轉(zhuǎn)進(jìn)入樹屏樞紐
5.沿樹屏樞紐行駛920米，直行進(jìn)入京藏高速
6.沿京藏高速行駛20.0公里，朝白銀/銀川方向，稍向右轉(zhuǎn)進(jìn)入忠和樞紐
7.沿忠和樞紐行駛970米，直行進(jìn)入京藏高速
8.沿京藏高速行駛165.0公里，在五合/興仁/G109出口，稍向右轉(zhuǎn)進(jìn)入劉寨柯立交橋
9.沿劉寨柯立交橋行駛1.1公里，朝興仁方向，右前方轉(zhuǎn)彎進(jìn)入京拉線
10.沿京拉線行駛63.5公里，朝福銀高速/G70方向，右前方轉(zhuǎn)彎
11.行駛160米，直行上匝道
12.沿匝道行駛440米，直行進(jìn)入福銀高速
13.沿福銀高速行駛2.1公里，朝呼和浩特/銀川/中衛(wèi)/鹽池方向，稍向右轉(zhuǎn)上匝道
14.沿匝道行駛1.5公里，直行進(jìn)入京藏高速
15.沿京藏高速行駛172.1公里，朝銀川南/南繞城/G0601方向，稍向右轉(zhuǎn)進(jìn)入白鴿立交橋
16.沿白鴿立交橋行駛980米，直行進(jìn)入銀川繞城高速
17.銀川市內(nèi)駕車方案
1) 沿銀川繞城高速行駛7.2公里，在親水南街/正源南街/高新區(qū)出口，稍向右轉(zhuǎn)上匝道
2) 沿匝道行駛620米，稍向右轉(zhuǎn)進(jìn)入親水南大街
3) 沿親水南大街行駛7.2公里，右轉(zhuǎn)進(jìn)入北京中路
4) 沿北京中路行駛1.4公里，朝上海路/西湖方向，左轉(zhuǎn)進(jìn)入人民廣場東街
5) 沿人民廣場東街行駛310米，
6) 行駛140米，到達(dá)終點(diǎn)(在道路右側(cè))
終點(diǎn)：銀川市
6. 銀川旅游景點(diǎn)有哪些
銀川有，鎮(zhèn)北堡西部影城，寧夏水洞溝，西夏王陵，賀蘭山巖畫，賀蘭山國家s森林公園，沙湖，滾鐘口，銀川鳴翠湖國家濕地公園，黃沙古渡原生態(tài)旅游區(qū)，鳴翠湖滑雪場，覽山公園，鎮(zhèn)北堡西部影城電影大話西游就是在那里拍攝的，沙湖被入選國家級(jí)文明旅游示范單位，也屬于5A級(jí)景區(qū)
7. 銀ill有什么好玩的地方
1、鎮(zhèn)北堡西部影視城
鎮(zhèn)北堡西部影視城又稱“東方好萊塢”，位于銀川市郊鎮(zhèn)北堡，鎮(zhèn)北堡歷經(jīng)數(shù)百年滄桑，以其雄渾、古樸的風(fēng)格，成為賀蘭山東麓風(fēng)景旅游景觀，并以它那特有的神秘韻味，引起了中國許多著名電影藝術(shù)家的濃厚興趣，被藝術(shù)家們稱贊為“神秘的寶地”。
鎮(zhèn)北堡西部影視城是銀川市文物保護(hù)單位，現(xiàn)為華夏西部影視城所在地。兩座城堡是明清時(shí)期為防御賀蘭山以北各族入侵府城而設(shè)置的駐軍要塞。當(dāng)?shù)厝罕姺址Q之老堡和新堡。
兩堡一南一北，均坐西朝東。緊鄰沿山公路東側(cè)的老堡已被風(fēng)蝕殆盡，僅存殘墻斷垣，形制尚存。城東西長175米，南北寬160米。向北穿過城中黃土路，是老堡甕城遺址。向北行200米便是新堡。新堡城池較完整，東西長170米，南北寬150米，墻體用黃土夯筑而成，高10余米。東面辟有半圓形甕城，城門南側(cè)有一斜坡可登上城墻。城墻寬5米，墻上筑砌有1.8米高的堞墻垛口。城墻四角原建有角樓，角樓基址依稀可見。
現(xiàn)在鎮(zhèn)北堡兩座古城內(nèi)，還保留和復(fù)原了拍攝過部分影片的原景和道具，供游人觀賞。展出的場景有：《大話西游》中的城門樓和城門洞、盤絲洞、孫悟空與牛魔王打斗時(shí)的“天崩地裂”等一系列場景；《黃河謠》中的“鐵匠營”實(shí)景；《紅高粱》中的月亮門、釀酒作坊、九兒（鞏俐飾）居室和九兒出嫁時(shí)乘坐的轎子、盛酒的大缸、碗具等；《冥王星行動(dòng)》中的“匪巢樓”；《五魁》中柳家深宅大院實(shí)景等等。
門票：
成人門票：100元/人
兒童如果是1.2米以下免票，若1.2米-1.4米可以享受半價(jià)優(yōu)惠 大學(xué)生、中專生憑學(xué)生證（有效期內(nèi)）購買7.5折優(yōu)惠票。 70歲老年人持有效證件（身份證、老年證）可以免費(fèi)參觀，60-69歲老年人持有效證件享受7.5折優(yōu)惠。 國家新聞署頒發(fā)的記者證可以享受半價(jià)優(yōu)惠。
開放時(shí)間：
9：00-17：00
2、黃沙古渡生態(tài)旅游區(qū)
橫城渡口是一處古老的黃河渡口，早在西夏時(shí)期就已有，當(dāng)時(shí)稱為順化渡。向西30里，便是西夏國都興慶府。由于橫城之北有個(gè)地名叫黃沙嘴，所以明代又把橫城渡稱為“黃沙古渡”。
前人曾對黃沙古渡繁忙有所描述：“河流東下自昆侖，濁流排山曉拍津。來往行人喧渡口，只因名利少閑身”。黃沙古渡周圍的黃沙與綠野，烽火臺(tái)與萬里長城，黃河與渡船，灘渚與芳草，戍卒與渡客，構(gòu)成了一幅獨(dú)特景色的塞外風(fēng)光。
2006年4月28日黃沙古渡正式接待游客，在27平方公里的規(guī)劃范圍內(nèi)匯集了黃河、大漠、濕地、湖泊、田園為一體的自然景觀，也只有在這里才可以真正體會(huì)到“大漠黃河、塞北江南”的壯觀雄奇。
現(xiàn)在景區(qū)內(nèi)開設(shè)了六輪沙漠沖浪、沙漠越野沖浪自駕、沙地摩托、沙漠悍馬自駕、黃河快艇沖浪、羊皮筏子漂流、沙灘足球、沙灘排球、沙灘保齡球、沙灘龍舟、滑沙、滑草、滑槽、騎駱駝、騎馬、射箭等娛樂項(xiàng)目，點(diǎn)種花棒、沙蒿、楊柴等種籽3000多畝，栽種花棒、沙柳、新疆楊、沙棗樹、刺槐等樹苗500余萬棵，建成伊斯蘭風(fēng)格的民居建筑2080平方米。
門票：
成人門票：60元/人
成人套票（門票+沖浪車+觀光車）：180元/人 A.免費(fèi)政策：身高1.2米以下免票；本省70歲以上老年人持有效證件免費(fèi)。 B.優(yōu)惠政策：身高1.2-1.4米之間購兒童票
開放時(shí)間：
9：00-17：00
3、西夏王陵
西夏王陵位于寧夏回族自治區(qū)銀川市西約30公里的賀蘭山東麓。是西夏王朝的皇家陵寢，在方圓53平方公里的陵區(qū)內(nèi)，分布著九座帝陵，253 座陪葬墓，是中國現(xiàn)存規(guī)模最大、地面遺址最完整的帝王陵園之一。1988年被國務(wù)院公布為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位、國家重點(diǎn)風(fēng)景名勝區(qū)。被世人譽(yù)為“神秘的奇跡”、“東方金字塔”。
每個(gè)陵園都是一個(gè)完整的建筑群體，四角有角樓，園內(nèi)有門闕、碑亭、外城、內(nèi)城、獻(xiàn)殿、靈臺(tái)，四周有神墻環(huán)繞，占地面積達(dá)10余萬平方米。公元1227年元滅西夏后大肆盜墓破壞，但發(fā)掘中仍然出土了大量的裝飾品、瓷器等隨葬物品。
墓室上方有40余米傾斜墓道，墓室埋于地下約25米，和中國傳統(tǒng)帝陵不同的是墓穴沒有磚砌，而墓道上方為魚脊?fàn)罘馔粒?0余米陵臺(tái)未毀前應(yīng)為木檐塔式結(jié)構(gòu)，如此與眾不同的特色使得西夏更加神秘。殘存的陵臺(tái)仿佛一個(gè)個(gè)巨大蜂窩扣在地上，沒有一點(diǎn)雜色的賀蘭山襯托這些黃土見證頗為壯觀。帝陵北側(cè)四合院修建了塑像館，用塑像和繪畫加文字說明再造了西夏的歷史，塑像館東側(cè)是2層的西夏陳列館，匯集了西夏鼎盛時(shí)期遼闊疆域內(nèi)的燦爛文化。
目前可供參觀的陵區(qū)有“昊王陵”和“雙陵”兩處。為再現(xiàn)當(dāng)年神韻，陵區(qū)現(xiàn)已設(shè)置了聲光裝置。每當(dāng)夜幕降臨，萬籟俱寂，從地上射出的燈光呈黃、藍(lán)兩色照在陵臺(tái)、角樓、神墻上，宛若神話世界。
游客可乘坐馬車從東面進(jìn)入陵區(qū)，游覽陵園遺址，觀看“西夏王”等介紹西夏歷史的激光影片。此外，這里還相繼建設(shè)了西夏博物館、西夏史話藝術(shù)館，西夏碑林等能夠展現(xiàn)西夏深厚歷史文化的景點(diǎn)可供參觀。
門票：
成人門票：60元/人
無
開放時(shí)間：
8:00-18:00
4、賀蘭山
賀蘭山脈位于寧夏回族自治區(qū)與內(nèi)蒙古自治區(qū)交界處，北起巴彥敖包，南至毛土坑敖包及青銅峽。山勢雄偉，若群馬奔騰。蒙古語稱駿馬為“賀蘭”，故名賀蘭山(此說疑有誤，唐代韋蟾有詩云:“賀蘭山下果園成”，蒙古人十三世紀(jì)才崛起，說源于蒙語只是通用說法）。
賀蘭山基本概況
中國寧夏回族自治區(qū)西北山嶺。南北長220公里，東西寬20~40公里。南段山勢緩坦，三關(guān)口以北的北段山勢較高，海拔2,000~3,000公尺。主峰亦稱賀蘭山，海拔3,556公尺。山地東西不對稱，西側(cè)坡度和緩，東側(cè)以斷層臨銀川平原。賀蘭山為強(qiáng)烈地震帶，1739年銀川附近發(fā)生8級(jí)地震，1561年在中寧、1709年在中衛(wèi)都發(fā)生過7.5級(jí)地震。賀蘭山北段煤藏豐富，新建有賀蘭山煤炭工業(yè)基地。包蘭鐵路有支線由平羅伸至賀蘭山的汝箕溝。
賀蘭山地理特征
賀蘭山脈海拔2000~3000米，主峰敖包圪垯位于銀川西北，海拔3556米，是寧夏境內(nèi)的最高峰。賀蘭山脈為近南北走向，綿延200多公里，寬約30公里，是中國西北地區(qū)的重要地理界線。山體東側(cè)巍峨壯觀，峰巒重疊，崖谷險(xiǎn)峻。向東俯瞰黃河河套和鄂爾多斯高原。山體西側(cè)地勢和緩，沒入阿拉善高原。
賀蘭山生物資源
賀蘭山植被垂直帶變化明顯，有高山灌叢草甸、落葉闊葉林、針闊葉混交林、青海云杉林、油松林、山地草原等多種類型。其中分布于海拔2400~3100米的陰坡的青海云杉純林帶郁閉度大，更新良好，是賀蘭山區(qū)最重要的林帶。植物有青海云杉、山楊、白樺、油松、蒙古扁桃等665種。動(dòng)物有馬鹿、獐、盤羊、金錢豹、青羊、石貂、藍(lán)馬雞等180余種。1988年國務(wù)院公布賀蘭山自然保護(hù)區(qū)為國家級(jí)保護(hù)區(qū)，面積6.1萬公頃。
賀蘭山主要景點(diǎn)
煤山賀蘭、牧山賀蘭、陵山賀蘭、鹽山賀蘭、賀蘭山巖畫、賀蘭山明長城遺址等。
氣候描述：
銀川屬于中溫帶大陸性干旱氣候，年平均氣溫為9℃左右，常年多風(fēng)沙，氣候干燥，降雨量很小，但因其瀕臨黃河之岸，境內(nèi)溝渠縱橫，地表水源充足，故有沙漠中 的“綠洲效應(yīng)”，空氣濕度較大。銀川的四季分明，冬季寒冷漫長，夏季炎熱短暫，春暖秋涼，晝夜溫差可達(dá)15℃，溫差較大。
因此，春末夏初和秋季是出游銀川的最佳時(shí)間，此時(shí)可以見到一年一度的寧夏“花兒會(huì)”（每年的5、6月間）和寧夏銀川國際黃河文化節(jié)（9月中旬）。
門票：
成人門票：15元/人
賀蘭山巖畫門票：10元。
5、水洞溝
寧夏的歷史從水洞溝開始，水洞溝是中國最早發(fā)掘的舊石器時(shí)代遺址，被譽(yù)為“中國史前考古的搖籃”“中西文化交流的歷史見證”。是全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，國家AAAAA級(jí)景區(qū)，國家地質(zhì)公園，寧夏著名商標(biāo)，2005年被列為全國文物保護(hù)100處重大遺址之一。榮獲“中國最值得外國人去的50個(gè)地方之一”銀獎(jiǎng)、“中國縣域旅游品牌百強(qiáng)景區(qū)”之一等榮譽(yù)稱號(hào)。連年榮獲區(qū)、市旅游系統(tǒng)先進(jìn)集體、誠信旅游景區(qū)、文明風(fēng)景旅游和“區(qū)十強(qiáng)景區(qū)”等多種榮譽(yù)稱號(hào)，還被《國家地理》和《中華遺產(chǎn)》雜志聯(lián)合評(píng)選為中國“最具中華文明意義的百項(xiàng)考古發(fā)現(xiàn)之一”。占地7.8平方公里，獨(dú)特的雅丹地貌，鬼斧神工地早就了魔鬼城、旋風(fēng)洞、臥駝嶺、摩天崖、段云谷、檉柳溝等二十處奇絕景觀。古代明長城、烽燧、城堡、溝塹、藏兵洞、大峽谷、墩臺(tái)等軍事防御建筑大觀園，是中國目前唯一保存最為完整的古代立體軍事防御體系；鴛鴦湖、紅山湖、蘆花谷和沙棗灣等秀美的自然風(fēng)光與三萬年前舊石器遺址和明代軍事遺址完美結(jié)合，渾然天成，使水洞溝成為了飽含歷史景觀特色，人文景觀亮色、生態(tài)景觀秀色的原生態(tài)文化旅游景區(qū)。
水洞溝有著豐富而獨(dú)特資源優(yōu)勢和深厚的文化底蘊(yùn)，寧夏共有十大國家保護(hù)遺址，水洞溝獨(dú)占兩處。水洞溝遺址的發(fā)掘更是轟動(dòng)了國際，打破了中國沒有舊石器時(shí)代的學(xué)術(shù)論斷，使水洞溝成為中國史前文化的發(fā)祥地、中西方文化交流的歷史見證地。規(guī)模大、歷史資源價(jià)值高、遺存豐富獨(dú)特是水洞溝的資源優(yōu)勢。
門票：
成人門票：60元/人
門票包含：游覽水洞溝遺址博物館環(huán)廊展廳（免費(fèi)講解）、張三小店、水洞溝村、水洞溝標(biāo)志牌、水洞溝遺址發(fā)掘點(diǎn)、電瓶車、明長城遺址、蘆花谷。 套票:門票60元+自費(fèi)項(xiàng)目110元=170元（（門市140元，網(wǎng)絡(luò)130元））套票含：景點(diǎn)包括（水洞溝遺址博物館環(huán)廊展廳、張三小店、水洞溝村、水洞溝標(biāo)志碑、水洞溝遺址發(fā)掘點(diǎn)、蘆花谷、明長城、大峽谷、藏兵洞等景點(diǎn)。） 項(xiàng)目包括：博物館內(nèi)動(dòng)感實(shí)景體驗(yàn)：10元/人；游船：20元/人；馬車（竹筏）：20元/人；駝車：20元/人；藏兵洞：30元/人；東門至南門觀光車：10元/人；
開放時(shí)間：
8:00-18:30
8. 北ill的旅游景點(diǎn)
南充是四川東北部的一個(gè)地級(jí)市，市政府駐地為順慶區(qū)。首府的概念適用于我國的少數(shù)民族自治州，也就是自治州的政府駐地，四川省有首府的三個(gè)自治州分別為阿壩藏族羌族自治州，甘孜藏族自治州，涼山彝族自治州，三州的首府分別為馬爾康，康定，西昌。
9. 銀ill市地圖
1、寧夏省會(huì)是銀川市。
2、寧夏回族自治區(qū)，簡稱寧，是中國5個(gè)自治區(qū)之一，首府銀川。位于中國西北內(nèi)陸地區(qū)，東鄰陜西，西、北接內(nèi)蒙古，南連甘肅，寧夏回族自治區(qū)總面積6.64萬平方公里，位于四大地理區(qū)劃的西北地區(qū)。
3、寧夏地形從西南向東北逐漸傾斜，丘陵溝壑林立，地形分為三大板塊：北部引黃灌區(qū)、中部干旱帶、南部山區(qū)。寧夏地處黃河水系，地勢南高北低，呈階梯狀下降，全區(qū)屬溫帶大陸性干旱、半干旱氣候。
10. 銀基附近景點(diǎn)
北海銀基水上樂園2021年7月24日開園!
作為中原最貼心、少女最愛的水上樂園，15米超夢幻火烈鳥、粉色沙灘、夏威夷巡游，滿滿的少女心和夏日專屬的浪漫在等你，泳衣、墨鏡、防曬霜;陽光、海浪、比基尼。
銀基樂海水世界位于河南省新密市，園區(qū)嚴(yán)格按5A級(jí)景區(qū)標(biāo)準(zhǔn)打造，面積大、設(shè)施先進(jìn)、項(xiàng)目豐富，整個(gè)園區(qū)以海洋探險(xiǎn)為主題，集海浪、島灣等多元化空間為一體，并將現(xiàn)代水上游樂公園和海底兩萬里的主題文化深入融合。
